有一种百老汇音乐剧是如此新鲜、无畏和热情，以至于它似乎是在创作者强烈表达需求的推动下，迫切地呈现出来。《合唱团》就是这样的作品。《芝加哥》、《出租车》和《汉密尔顿》也是如此。虽然我不敢声称《哈迪斯镇》与这些作品等同，但它是一部不仅仅让你沉浸在它讲述的故事中，还让你感受到剧作结构设计的生动热情的音乐剧。《哈迪斯镇：音乐剧》是一个录制并呈现2025年2月在伦敦进行的现场表演的电影版本（正如2020年《汉密尔顿》的电影进行了现场制作的呈现），为未曾在舞台上看过《哈迪斯镇》的观众提供了绝佳的体验机会。我们看到的西区抒情剧院的观众对这个节目爱得如此深沉，以至于你能感受到每个人已经至少看过三次。而这可能是真的，因为《哈迪斯镇》以其自由形式的聚会气氛，舞台上音乐家和舞者的自发旋转，既是一次盛会，也是一场音乐剧。这是一部关于古老神话的剧作——它讲述了俄耳甫斯与尤里迪斯的故事，并将其与哈迪斯与珀尔塞福涅的故事交织在一起。听起来确实令人生畏，但《哈迪斯镇》的作词、作曲和歌词均由阿奈丝·米切尔创作，成功使这些神话感到永恒，毕竟它们就是如此。这是一部关于爱的剧集，但更重要的是，这是一部关于信仰的剧集。舞台上只有一个布景，仿佛是在晚秋阳光下，位于新奥尔良的德古拉的家，充满了腐朽的豪宅气息。像《下哈迪斯镇》这样的歌曲，音乐中有一种轻快的新奥尔良气息（尤其当长号开始演奏时），但大部分配乐则更加多样化——它是铜管乐队的热情、摇滚音乐的激情和福音音乐的狂喜的拼贴。其中一首曲目《婚礼歌》听起来像是盲信乐队的专辑《找不到回家的路》。其中一首最佳歌曲《当逆境来临时》的歌词仿佛是对麦当娜的《物质世界》的更新。这部剧通过其多样的音乐风格唤起了一个根植于美国文化的大帐篷，由于大多数动作都是唱出来的，因此它具有拼贴歌剧的感觉。吸引我们进入《哈迪斯镇》的角色是赫尔墨斯，这位神的信使也是剧中的叙述者。他由百老汇传奇人物安德烈·德·希尔德斯饰演，目前80岁，穿着一身干净利落的银色三件套西装，白色的头发像光环般在头上闪耀，德·希尔德斯以他腼腆顽皮的风度、微弱而缓慢的颤音以及显露出他不愿分享的痛苦的凹陷面颊，创造了一种神秘的权威感。他既亲切又超乎寻常，而整个剧作亦是如此。在将俄耳甫斯与尤里迪斯的神话与冥界之王哈迪斯的浪漫烦恼结合时，《哈迪斯镇》创造了一段浪漫传奇，其独特回响与《红磨坊！》的故事相似。在那部经典的2001年电影（以及2018年首演的百老汇版本）中，克里斯蒂安和萨丁是波希米亚的爱人，而蒙罗公爵是那个以为可以买得了萨丁爱的金主。在《哈迪斯镇》中，挣扎的诗人和词曲作家俄耳甫斯（瑞夫·卡尼）邂逅了贫困的尤里迪斯（艾娃·诺布拉扎达），二人坠入爱河，但几乎无法维持生计。哈迪斯（帕特里克·佩奇）被描绘成一个主宰冥界铸造厂的恶魔型高管，他把妻子珀尔塞福涅（安伯·格雷）赶走，他说服尤里迪斯前往哈迪斯镇，在那里他会爱护和保护她。她绝望到与魔鬼达成交易。如果有一天有人能筹集资金制作杰夫·巴克利的传记电影，我想我们现在找到了可以饰演他的演员——瑞夫·卡尼。他看起来就像巴克利，有着他蓬松的头发和迷人的风采，更重要的是他的唱功像他，拥有一种令人着迷的高亢男高音。他让俄耳甫斯成为一个纯粹的表现力存在，充满了爱情、艺术以及珍视这两者所带来的脆弱。艾娃·诺布拉扎达作为尤里迪斯（她和卡尼在《哈迪斯镇》的早期舞台演出中相识并最终结婚），声音饱满而热烈，展现了一个受到创伤的忠诚形象。而帕特里克·佩奇饰演的哈迪斯，身穿长皮大衣的资本主义压迫者，主宰着他的工厂世界，为戏剧增添了所需的恶棍气质，然而他的哈迪斯远非不人道。佩奇身高体魁梧，白发和胡须优雅，宛如伊恩·麦凯伦与克里斯托弗·李的结合。当俄耳甫斯前往哈迪斯镇去寻找尤里迪斯时，哈迪斯同意让她离开（前提是俄耳甫斯在漫长的归途上决不能回头看她一次），他设计了这个著名的难题作为一种高级考验。这将是对俄耳甫斯信仰的考验，观看这个旅程，观众在思考着