十年前，《地平线》的前提可能看起来像《黑镜》的素材：一个计算机程序在接收了死者的各种照片、视频、信息和个人物品后，构建出一个可通过手机应用随时进行对话的交互模拟品，虽然这并不在世。如今，这个想法并没有显得陈旧，而是令人沮丧地变得非常迫切，因为关于人工智能聊天机器人伦理和存在的讨论已经从假设转移到了日常生活中。然而，编剧兼导演玛德琳·罗兹勒（更广为人知的名字是玛德琳·萨克勒）在此过程中选择不深入探讨这些问题，而是集中于一个失去亲人的女人在科技辅助下的治愈经历。这使得《地平线》成为一部比可能更温暖的电影，部分归功于奥斯卡提名者玛利亚·巴卡洛娃作为这位年轻女性的开放、天真的表现。但这也是一部较少引人深思或洞察的作品，更依赖于强烈的情感而非重大思想，最终对人工陪伴和合成记忆的概念表现出不太坚定（或者说不带评判，视个人喜好）。罗兹勒的剧本暗示这些在某些情况下可以对某些人有所帮助，但也表明我们应该提出问题。可以理解的是，这位导演——作为已故普渡制药共同拥有者乔纳森·萨克勒的女儿——会抵触被卷入对疼痛管理的抽象辩论，但影片那种希望满满、有些讽刺的处理方式显得过于谨慎。艾比（巴卡洛娃饰）是一位在纽约工作的神经科学家，她的研究与人工智能相关。与她的诺贝尔提名上司桑德拉（艾莉西亚·雷纳饰）一起，她正在对一只猴子的脑部进行神经学映射，旨在重现感觉，而这些感觉是与促发它们的亲身经历割裂的——这可能为有病的人类提供通往安慰的心理捷径。这被认为比影片中心的概念更为惊人，尽管它被视为次要，部分原因是自从去年失去父亲沃伦（大卫·斯特拉索恩饰）以来，艾比的头脑并未专注于此。她无意中看到了一个名为“寻找朋友商店”的广告，冲动地前往其显得相当简陋的场所，那里由一位名叫山姆（喜剧演员亚当·帕利饰）的单身程序员经营，他承诺在按下按钮后提供一位全能的沃伦数字复制品。她同意了，这引发了与死者聊天或加入他Spotify音乐会的惨淡现实。起初，她抗拒，但一旦妥协，她被这个令人信服的父亲版本所投降，他不仅给予父亲般的智慧和善良，最终还与她争论，就像过去一样。由于斯特拉索恩以他标志性的粗糙正直塑造这个角色，且他在艾比手机上的无机声音和闪回中作为一个活生生的存在之间的语调变化很小，这个“沃伦”到底是谁或什么并未浮出水面。你可以说，最近的恐怖作品《痴迷》虽然并不明确讨论人工智能，但更挑衅地探讨了为了满足一个人情感需求而制造的人类模拟品的怪异效果。《地平线》以有些乐观的姿态将山姆的服务视为帮助其女主角度过黑暗时期的工具——阳光就在隧道尽头——但对人工智能依赖和上瘾的潜在后果则显得软弱。这里的论点模糊不清，与角色及其生活的普遍性相匹配。影片在很大程度上依赖巴卡洛娃自然、略显脆弱的魅力来渲染艾比，但她仍然是一个令人沮丧的模糊人物，缺乏令人印象深刻的兴趣或人际关系，且其公寓看起来毫无特色；甚至她的悲伤也被表现为一种不明确的社会撤退状态。也许里面有某种东西。也许艾比追求对人类经验的再现以对抗自己生活的空虚。然而，与《地平线》中许多最有趣的内容一样，这只是一个想法的开始；结论则更难得。