更新于2026年6月4日下午1:30，首次发布于2026年5月29日下午1:14 剧院 尤丽迪斯 ★★ fortyfivedownstairs，直到6月14日 最近，在墨尔本受俄耳甫斯与尤丽迪斯神话启发的表演层出不穷，包括热门音乐剧《海德斯镇》和去年上演的格鲁克歌剧制作。 与这两者相比，莎拉·鲁尔的《尤丽迪斯》令人失望，我很遗憾这样说。 托马斯·坎托尔饰演俄耳甫斯，艾莎·艾达拉饰演尤丽迪斯。 尼克·米克图片 作为一位备受赞誉的美国剧作家，鲁尔曾获得两次普利策奖提名，但就像她对维多利亚时代女性性欲病理化的看法《下一个房间（或震动器剧）》，我发现《尤丽迪斯》中的一些对话过于轻浮和肤浅，导致演员在有效的表演风格方面难以把握。 这部剧现代化了神话的背景，尽管如果 mục đích 是要将鼹鼠的焦点放在尤丽迪斯（原作中她有点像个空壳）身上，那么鲁尔的这个转折是有问题的。 在这里，尤丽迪斯（艾莎·艾达拉）是一个爱读书的年轻女性，在新丈夫俄耳甫斯（托马斯·坎托尔）和已故父亲（约翰·沃斯）之间徘徊。后者是鲁尔构思的角色，他在冥界里保留了记忆，给女儿寄写忧伤的信件。 当阴险的诱惑者哈迪斯（德冯·布雷思韦特）利用父亲的信件作为诱饵，引诱尤丽迪斯离开婚礼派对时，俄耳甫斯必须通过歌唱的方式进入冥界来救她。然而，最终导致自己堕落的却是尤丽迪斯，而非俄耳甫斯。 尤丽迪斯在fortyfivedownstairs现代化了神话的背景。 尼克·米克图片 对一部将神话重点放在尤丽迪斯身上却又将她压入父权的束缚中，难免会有复杂的情感。鲁尔暗示尤丽迪斯在拥有丈夫之前与父亲结婚，考虑到年轻恋人之间场景的傻气与迷恋——这只是一种迷恋；自恋的音乐家与好奇的年轻读者似乎并没有太多共同之处——似乎也使父亲的角色更受青睐。 尤丽迪斯被冥界之主追逐的情节将男性特权的丑陋元素巧妙地转化成滑稽表演，包括一段踢踏舞表演。 这样的表演与尤丽迪斯最后的选择——是被哈迪斯侵犯还是拥抱遗忘——之间的对比本应感人。 不幸的是，奇怪的疏离感很早就出现了，因为演员们为未充分塑写的对话过度补偿，冲突的表演风格争抢注意力，从冥界石头（约书亚·戈登、弗兰·斯威尼-纳什、迈尔斯·帕拉斯）的混乱合唱到背景音乐的干扰，这些音乐很少超过醉酒卡拉OK或车库即兴表演的水平。 创意设计是该制作的一大特色。 尼克·米克图片 这部墨尔本莎士比亚公司的制作确实具备创意设计——将老式的Telstra电话亭改造成通往哈迪斯的门户是个不错的点子——而且在演员和创意团队中有许多才华横溢的艺术家。在加里·阿布拉罕斯的导演下，他们在舞台上表现得英勇，但我认为选择鲁尔的剧本而不是更具戏剧性的作品是一个失误，特别是在考虑到该公司近年来的节目编排更加雄心勃勃的情况下。 评审：卡梅隆·伍德赫德 爵士 杰夫·内夫与纽斯·诺贝尔 ★★★★ 爵士实验室，6月3日 Esho funi 是一个佛教概念，象征着生命与环境之间不可分割的关系。它也是杰夫·内夫和特尤斯·诺贝尔新专辑的名称，也是他们绝妙共鸣关系的诗意隐喻。 杰夫·内夫和纽斯·诺贝尔在早期表演中的合照 图片：扬·范·哈克 尽管 Esho Funi 是他们首次以二重奏录音，但比利时钢琴家和荷兰小号演奏家多年来一直合作，形成了对彼此创作直觉的深刻理解。在他们周三的爵士实验室音乐会上——这是他们推出专辑的广泛世界巡演的一部分——音乐家们表现得轻松而友好，轮流介绍每一首曲子，并提醒我们他们对这种伙伴关系的重视。虽然不需要任何解释，因为他们演奏的每个音符都蕴含着彼此音乐陪伴的强烈乐趣。正如专辑一样，音乐会也包含了一系列标准曲目和原创作品——尽管标准曲目往往需要时间才能显现，通常从广阔的半即兴引子中浮现出来。 图特斯·提尔曼的《蓝调》开场时内夫的抒情独奏逐渐演变为一段荡气回肠的即兴，诺贝尔的小号轻巧地掠过波光粼粼的表面，随着两人落到主题的优雅华尔兹上。 在弗雷迪·哈伯德的《小向日葵》中，内夫的消音钢琴弦与打开的踏板营造出神秘与悬念的气氛，他的强烈低音音符则与诺贝尔灵活旋律的清晰度形成对比。诺贝尔的曲子《漂浮》旨在唤起骆驼队经过的画面，小号手在内夫的键盘幻影上徘徊——但也...