可以说，没有哪部以同性恋为主题的主要电影在酷儿社区中比1980年的《肆虐》更加两极分化。这部由威廉·弗里德金执导的创 crime thriller 发生在纽约的皮革酒吧场景中。纪录片制作人杰弗瑞·施瓦茨在《矿井：肆虐谋杀案》中采取了三管齐下的方法，研究了启发这个故事的真实命案、在纽约拍摄过程中的发展，以及围绕拍摄展开的争议，LGBTQ权利活动者的大规模抗议人群干扰了制作，并让明星阿尔·帕奇诺感到不安。施瓦茨在记录酷儿流行文化方面的表现非常出色——从《塔布·亨特：机密档案》中的好莱坞心throb到《我是神圣的》中约翰·沃特斯的缪斯；在《维托》中跟踪同性恋活动家与学者维托·鲁索，他是有关电影中酷儿表现的权威研究《胶卷衣橱》的作者；以及《怀特格：一个偶像的解剖》，描绘了同性色情名人杰克·怀特的生平，这只是其中的一部分。《矿井：肆虐谋杀案》的底线仍然是近半个世纪以来的一个焦点。场地：翠贝卡电影节（聚光灯纪录片）参与者：丹·萨维奇、迈克尔·穆斯托、兰迪·尤尔根森、唐·斯卡尔迪诺、罗伯特·吉尔、帕梅拉·维里尔·沃克、安迪·哈默、查尔斯·凯泽、丹尼斯·德莫迪、弗兰克·亨诺特、詹姆斯·波尔钦、吉姆·哈伯德、马特·福尔曼、理查德·伯克维茨、理查德·戈德斯坦导演：杰弗瑞·施瓦茨时长：1小时24分钟。关于《肆虐》的这些传说似乎更难以提炼，使得新片呈现出散文化，其焦点在各方面的转移有时并不流畅。施瓦茨（同时担任编辑）谨慎地将弗里德金的惊悚片置于一个同性恋男性很少被好莱坞以任何复杂性描绘的时代。这无疑加剧了敏感性，导致同性恋活动组织推测，描绘1970年代S&M次文化中危险和暴力的魅力可能会引发针对同性恋者的仇恨犯罪。被认为有问题的另一个领域是电影结尾的模糊性，关于卧底警察史蒂夫·伯恩斯的角色，长时间沉浸在强硬，性侵略性皮革人的世界后，可能会受到什么影响。是否他产生了同性欲望？他自己是否也是一个杀手？单单暗示接触地下同性恋场景可能以某种方式使其具备传染性，让许多人感到不快，其中包括鲁索和公开的《村声》专栏作家亚瑟·贝尔。制作中被认为是一名“内鬼”的人被认为泄露了剧本给贝尔，后者开始发表专栏，呼吁读者抗议他所写的“承诺将成为在银幕上呈现的对同性恋的最压迫、丑陋、偏见的看法。”一些在场的人回忆起那场运动，这是整个酷儿社区的一个非凡团结——对某些人来说是“聚会”，对弗里德金、他的演员和工作人员来说是“战场”。虽然《肆虐》在几十年里不再是一个禁忌话题，特别是在更加全面的酷儿表现得以体现后，但它在LGBTQ电影的时间线上依然是一个不安的插曲。弗里德金坚持认为这并不打算代表整个“同性恋世界”，只是一个小小的次文化，但这与观察者所注意到的这位导演对封闭社会的兴趣相吻合——警察、神职人员、同性恋恋物癖场景。“我只是拍出一部不打压任何人的惊悚片，”他在这里说，似乎认为同性恋男性应该为被看到而感到感激。但除了免责声明之外，那时的酷儿人群对于在三维屏幕描绘中看到自己是如此不习惯，以至于《肆虐》作为第一部面向主流观众的同性恋电影这一事实——弗里德金曾执导《法国语言》和《驱魔人》，帕奇诺也演过《教父》和其第一部续集《蛇鳍》和《杜狗日》，不可避免地意味着它在某种程度上被解读为对同性恋的指控。同性恋权利刚刚开始在可见性、接受和社会地位上有所进展，因此这一回归到更老的叙事——确认所有诋毁令人厌恶的同性恋堕落的最坏偏见——被视为倒退。对于我们中的许多人来说，评价不高的《肆虐》根本不是一部好电影，诡异，但有时候甚至近乎可笑，并充满不真实的对话。一些酷儿评论家声称，它后来被重新评估为同性恋经典，这一说法似乎是不切实际的，施瓦茨未能对此重新评估提出有说服力的理由。弗里德金于2023年去世，仅在档案采访中出现，现在他在某些否认电影具备剥削性的言论中似乎显得不真诚，尤其是关于启发它的谋杀案。（帕奇诺在电影发布之前就与电影保持距离，拒绝参加宣传。）导演曾阅读关于36岁电影记者增添加尔的谋杀案的讯息。