每一代都有自己的辛普森游戏。这是规则。对一些人来说，这是吞噬口袋钱的街机游戏柜；对另一些人来说，这是辛普森：卡通工作室；而对像我这样的千禧一代来说，则是辛普森：撞车逃亡。垄断Go的运营副总裁乔·扎内蒂追溯他的辛普森游戏怀旧情怀至1991年科乐美的格斗游戏《辛普森街机游戏》。‘那是给我留下深刻印象的游戏，’他说。的确如此，因为斯普林菲尔德刚刚通过与辛普森的编剧、动画师和配音演员的合作，以及一部以丹·卡斯泰兰尼塔、南希·卡特赖特、哈里·希尔和威尔·法瑞尔为主演的新动画短片，降落在垄断Go中。虽然大多数授权的电视游戏已经消失，但《辛普森一家》仍在不断寻找到新的数字生命。‘这真是一集小小的辛普森剧集，’共同执行制片人隆尼·斯蒂尔·索斯特汉德说，她在辛普森编剧的第六季工作。她从洛杉矶的福克斯片场与我们交谈，那里她目前正在制作该节目2027年的《恐怖屋》剧集—这只是说明了这些项目的制作时间有多长。《辛普森一家》一直似乎特别适合游戏。与许多情景喜剧不同，斯普林菲尔德不仅是一个背景，而是一个人口稠密的世界，拥有数百个角色、几十个可识别的地点和数十年积累的笑话等待被探索，从石匠到闪亮先生。这种灵活性让该品牌能够在多个类型之间自如转换，从街机打斗到开放世界冒险。垄断Go只是游戏单轨列车上的最新一站。索斯特汉德认为原因很简单。‘从本质上讲，这是一部家庭节目，’她说。游戏单轨列车上的最新一站……垄断Go，展现辛普森的世界。照片：迪士尼/斯科普利。这也是一部始终在恶作剧中茁壮成长的节目，这让创造者们有了调皮的许可。‘这不是：‘这是我们的框框，’’扎内蒂说。‘更像是：‘我们怎么打破箱子？’’新垄断Go!合作的最不寻常之处——这是一个为期两个月的斯普林菲尔德接管，呈现原创新故事情节、动画短片、主题迷你游戏和数十个辛普森角色——是幕后创造性参与的水平。斯科普利直接与辛普森的编剧、艺术家和动画师合作数月，而不是仅仅授权角色并涂上一层黄色的涂料。‘我们不仅仅是在提供一份致敬，’扎内蒂说。团队对细节过于痴迷。富豪德克萨斯和荷马的宠物猪普洛普特等角色与熟悉的面孔一同进入游戏。索斯特汉德最喜欢的角色之一是牛仔卡尔，向她获奖剧集《卡尔·卡尔森重新出发》中探讨的角色的黑人牛仔遗产致敬。扎内蒂说：‘我们试图为每个机制想出一个笑话。’‘这个感觉真的很像作家的会议室。’资深动画师埃里克·基斯自节目开始以来一直在工作，担任非正式质量监督员。‘他只需瞥一眼某件事，就能看看是否缺少正确数量的睫毛，’索斯特汉德说。从几十年前，《辛普森一家》视频游戏通常意味着将电视节目改编为互动形式。如今，关系是双向的。‘我对我们正在创造的这个世界的丰富性感到印象深刻，’索斯特汉德说。‘我对游戏有了重新的尊敬。’像垄断Go这样的在线服务游戏是观众花费数年而不是数小时的地方。对于像《辛普森一家》这样的成熟品牌，它们可以提供电视越来越难以提供的一件事：一个可无休止扩展的世界。在近四十年的时间里，该系列经历了娱乐界的每一次重大转变：广播电视、DVD、流媒体、社交媒体。大多数品牌最终被怀旧所困；而《辛普森一家》似乎将其直接倾倒回斯普林菲尔德核电站，并将其转化为新鲜燃料。也许这就是为什么游戏中垄断先生和燃烧先生之间的对决感觉如此自然。正如扎内蒂所言，二者都在“时代精神中占据着非常重要的地位”。在荷马首次走进莫的酒馆三十多年后，斯普林菲尔德依然深深融入流行文化的结构中。无论从街机柜台到垄断Go的旅程证明了什么，那就是《辛普森一家》最大的技巧从来不是预测未来。它是找到新的方式来属于它。