东京国际电影节将在第39届结束后进行回顾，并在明年第40届周年庆前重新审视其在国际舞台上的位置，电影节导演久松武雄说。“我相信我们通过这个过程建立的方向也将帮助定义TIFF在下一个十年的发展路线，直至它的第50届，”久松告诉《综艺》。他表示，今年的电影节已经反映出团队开始设定的方向。第39届已经增长到204部电影，较去年的184部有所增加。“我们在与釜山国际电影节之间有竞争关系，地理上相近，时间上也相近。我认为是时候重新审视TIFF应该在亚洲和全球的位置，”久松说。他补充说，戛纳和威尼斯等电影节的吸引力与其主办城市紧密相关。“东京有独特的吸引力：这是一个充满活力、多面向的城市，传统与现代共存，主流文化与亚文化交汇。这些都是我们应该更多展示给世界的品质，”他说。该电影节由UniJapan组织，后者还运营TIFFCOM市场以及一系列国际推广和支持项目。久松，作为UniJapan的执行董事，希望这三部分能够更紧密地合作，为电影制作人和制片人提供更多支持。电影节通常不拥有其放映电影的版权，因此标题在东京后的生命在很大程度上依赖于其版权持有者和发行商。尽管如此，久松希望UniJapan能做更多工作，帮助在电影节放映并获奖的日本影片迈出下一步。有两个倡议指向那个方向。今年，该电影节的“日本电影现在”展区首次成为竞赛单元，并增加了两个新奖项。新的TIFF项目进展（TIFF-WIP）则将仍在制作中的日本电影与国际电影节及行业人士联系起来，旨在提高其在国外的知名度，并为海外发行开辟机会。久松表示，一个电影节必须平衡两项任务：将外国电影带给当地观众，同时将当地电影推向海外。他认为，推动日本影片走向海外的理由十分强大。今年日本在戛纳电影市场上是荣誉国，超过30部日本电影在釜山国际电影节上放映。新的人才不断涌现，他说，政府正在支持整个内容产业的政策，而不仅仅是电影。即使是被称为国际的电影节，他说，也“深深根植于各自的国家和文化——纯粹的全球导向会剥夺它们的特色。这就是我认为‘全球本土化’视角会越来越重要的原因。”今年的主打电影倾向于主流娱乐，这与东京更擅长的艺术电影编程形成对比。泽泽高久的《寿喜烧》开幕，山崎贵的《哥斯拉：零度法则》为中心项，而导演延相昊的《车赴釜山》则为闭幕影片。“这些电影是从我们考虑的候选者中根据其各自的优点选出的，并不是一种故意的策略去将电影节的身份转向某一特定方向，”久松说。