由斯蒂芬·格雷厄姆、托尼·科莱特、比尔·奈伊和查理·普拉默主演的‘Ibelin’，出自《模仿游戏》导演莫滕·蒂尔杜姆，今天在霍根桑德的新北欧电影公司的法诺德生产者圆桌会议上引起了极大关注。该项目成为了一个引人注目的案例研究，展示了在跨国界组装越来越雄心勃勃的欧洲电影的方式。该剧灵感来源于挪威玩家马茨·斯滕（Mats Steen）的生活，拍摄地点涉及挪威、法国、英国、比利时和捷克，利用挪威的软资金及激励措施，并在多个地区分散股权和制作与后期制作工作。患有杜氏肌营养不良的斯滕通过《魔兽世界》结交了深厚的友谊，并意外地拥有了广泛的社交生活——这一切他的家人直到他去世后才完全理解。挪威Einar Film的布雷德·霍夫兰（Brede Hovland）在小组中代替制作人古里·内比（Guri Neby）出席，他表示挪威拍摄在奥斯陆历时六到七周，于五月底完成，目前制作进入捷克，拍摄中世纪和奇幻题材的部分。他拒绝透露预算，但将‘Ibelin’称为“绝对是挪威历史上最昂贵的电影”。霍夫兰表示，融资的筹集大约花费了10个月，并称赞法国合作伙伴帮助解决他所称的激励措施和现金流的大量拼图。法国合作伙伴包括文多姆影业的菲利普·鲁索莱（Philippe Rousselet）和法布里斯·吉安费尔米（Fabrice Gianfermi）。霍夫兰表示，该项目维持“基本独立”，同时运作规模接近美国水平——这是一个异常引人注目的跨国模式的例证，此次讨论由欧洲制片人协会董事总经理朱莉·让娜·雷诺（Julie-Jeanne Regnault）主持，聚集了来自法国、挪威、丹麦和冰岛的制片人，比较了这两个地区不仅自然成为合作伙伴的原因，还比较了它们融资文化的分歧点。对于六月影业的制片人朱莉·比利（Julie Billy）而言，吸引力是显而易见的。“对我来说，和北欧人合作总是像身处天堂，”她说，指出她认为北欧融资时间表的灵活性更大，以及在团队中实现更先进的平等和多样性文化。比利还认为，法国和北欧制片人之间的沟通往往异常良好，尽管国家体系之间存在差异，以往的合作都是非常顺利的。易骑者电影公司的纳迪亚·土林采夫（Nadia Turincev）则提供了一个更复杂的观点。她以自己作为法国少数民族共同制作人在北欧主导项目上的经验为基础表示，法国对少数民族共同制作的开发资金获取变得困难，而随着更多国家加入融资结构，区域支出要求也变得越来越复杂。“这就是你开始玩《俄罗斯方块》的地方，”土林采夫说道，指的是当融资计划变更时必须重新分配支出和制作要素。她补充道，系统本身可能相对容易地互相承认，但制片人被要求在其中运作的方式可能有很大不同。这种灵活性与束缚之间的对比贯穿了整个讨论。霍夫兰指出，大多数挪威制作并不一定受到在国内支出国家支持的书面义务的约束，尽管挪威创意参与仍然是广泛评估的一部分。法国制片人描述了公共支持与区域支出之间一般更紧密的关系。尽管存在这些复杂性，法国小组成员明确表示他们对北欧题材的渴求在上升。“法国观众爱北欧电影，”比利说，特别指出类型电影作为一个特别有机会的领域。她特别提到了女性驱动的恐怖片的崛起，认为北欧类型电影可以以法语恐怖片往往难以做到的方式与法国观众建立联系。土林采夫在市场上观看了21个项目，强调了另一个吸引力：规模。一笔40万欧元（约46.6万美元）的法国投入，她指出，仅仅占一部400万欧元电影的10%，但在120万欧元制作中则成为更具意义的股份，使一些低预算北欧项目对少数民族合作伙伴尤其可行。对于Eaux Vives Productions的泽尼娅·迈戈（Xénia Maingot）而言，她与斯堪的纳维亚合作伙伴合作超过了20年，最终的等式超越了融资。“我为一个导演而奋斗，我为一个愿景而奋斗，”她说，并补充道制片人可能需要四年时间才可以将一个项目拍摄完成。这使得对另一方合拍方的信任至关重要。“这不仅仅是项目本身，”她补充道。