发布时间：2026年8月7日上午7:00（UTC）《最后的房子》于8月7日在Netflix首播。这部没有一致性的密室剧，路易斯·莱特里尔的《最后的房子》像无所顾忌的跳房子一样玩弄语调。讲述一个四口之家突然被困在室内，电影不仅在场景间跳跃，甚至在整个类型间切换，脑袋晕眩的剪辑让事情以每小时一百万英里飞速推进，然而矛盾的是，实际上发生的事情却很少。故事由适合儿童民间故事的旁白开始，杰森·德尔加多（瓦格纳·穆拉饰）在西雅图海岸钓鱼。雨水倾盆而下，似乎忧郁的家长为自己稀少的收获感到惋惜，然后回到他那宽敞的郊区家中。然而，当他回到与妻子赖莉（格蕾塔·李饰）似乎幸福的婚姻中时，杰森的情绪（或他对无特定人的言语进行的环境评论）所带来的潜在戏剧性很快被抛在了一边，他们有两个孩子：长子格雷厄姆（诺亚·亚历山大·索斯诺夫斯基）和女儿鲁思（赖莉·钟）。奇怪的前提不久便显露出端倪，家庭突然发现他们的门窗无法打开，邻居们也陷入了类似的困境。具体细节在观看《最后的房子》时最好去发掘——它们涉及突如其来的倾盆大雨和远处神秘形状的闪烁——但电影没有任何积累或逐步揭示的感觉。或许为了推动情节的发展，这个家庭的第一种假设就是某种超自然事件或潜伏的邪恶，尽管这只是许多情况下，他们的行为更像是情节推动机制，而非真正的人类。随着德尔加多一家了解更多关于困境的信息，日子变成了几周。电影开始呈现出一种源自新冠疫情封闭的样子，然后采用了生存惊悚片的色调，最后又完全曲折进入其他内容。然而，在这一过程中，很少有戏剧性的时刻得以自由呼吸，使得这一变革显得格外尴尬。尽管该片接近两个小时的片长（有时显得毫无尽头），但《最后的房子》像是被剪得一寸不剩，场景与对话之间突然而断裂地切换。在观看时令人不悦，甚至在电影转向其第无数个不同方向之前，就已经感觉不到愉悦。时间似乎比你预期的要过得更快，这种变化可通过家庭住宅不断演变的设计来追踪。然而，根据任何人的表现，你可能不会直观地感受到这些变化。穆拉和李是他们这一代中最优秀的演员之一，但《最后的房子》使他们变成了廉价的旁观者，几乎是在随机的时刻爆发出愤怒和戏剧性。即使在电影转向其第无数个不同方向之前，观看过程也令人不悦，剧透了克苏鲁的概念，却缺乏所需的诡异氛围。影片中充斥着关于人类在这个世界上的位置的沉重劝诫，但最终以笨拙的旁白或凭空而来的伦理困境展现，往往涉及几分钟前已展现的场景的闪回。莱特里尔从来不是一个最有趣的讲故事者——《不可思议的浩克》和《泰坦之战》绝对不算是粗俗的作者经典——但他之前的作品至少作为连贯的主流娱乐保持了一定的完整性。无论是他的错，还是Netflix的高层责任，《最后的房子》感觉像是来自不同片段和创意拼凑而成，导致故事模式和情感变化得如此迅速，几乎让人难以跟踪。每个画面看起来都正确，但当它们串联在一起时，一切感觉都错了。结论：讲述一个普通家庭神秘被困室内的故事，《最后的房子》在生存惊悚片、怪兽电影和阴雨家庭情感剧之间毫无节制地游走。拼凑而成的结构，缺乏连接的元素，导致令人困惑的体验，像瓦格纳·穆拉和格蕾塔·李这样的优秀演员在毫无过错的情况下表现得极不稳定。在这篇文章中：《最后的房子评论》