2021年：“我没有梦想，我有计划。我没有敌人，我有粉丝。” 2024年：“我渐渐成为自己最大的敌人，在一个空壳中寻找自己。” 2026年：“别再花钱看我撒谎。” 这三句连在一起，可以形成一种受布宜诺斯艾利斯启发的对F. Scott Fitzgerald的《了不起的盖茨比》（1925年）的解读：一个通过自我塑造而成的人的悲剧，他被自己用来拯救自己的身份所困。《死亡后》（2021年）是一个20岁孩子的加冕，他与他的唱片公司Bohemian Groove一起，将自己塑造成一个粗犷的摇滚明星。如今，这种人格不再外出寻找受害者，而是依靠其创作者供养。《新暴力》于周三（8月12日）在他自己的独立标签Bohemian Groove下发布，是一种自我吞噬的表现，体现在13首歌曲和来自他父亲的语音备忘录中。在这张专辑中，Dillom质疑当代社会的病态——这些病态他永远无法完全证明自己无辜。探索最新视频、图表和新闻。“我想告诉全世界去他妈的……但我不会说出来。”这就是Dylan León Masa（他的本名）在与《公告牌阿根廷》的封面采访中开场时说的话。距离世界杯决赛已经过去了三天，但数字世界仍然充满着迫不及待想要以一种紧张愤怒的方式向阿根廷发泄不满的人。社交媒体再次发挥了惩罚功能，突显了人们多么迅速地指出他人的缺陷，同时避免任何自我反思。“我在专辑的时机上把握得相当不错，”他指出。与此同时，当前的时刻只会放大专辑标题的含义。证据指向他，尽管责任属于每个人。系统评判他，消耗他，然后又要求另一个季节。自从他“不再是普通人”（正如他在《Gente Común》中所唱的）以来已经有一段时间，这意味着在去年的12月20日他在维莱斯体育场（Estadio José Amalfitani）售罄，进一步加深了这种距离。这个表演承诺比故事本身更引人入胜。完美的预告片和另一个网络上的病毒式瞬间之间，贫困、战争和日常生活的痛苦提醒我们，现实中依然有一些地方无法转化为运动。他挣扎于内心欲望的冲突，但当行动时，他最终在同一戏剧中起舞。“我是一部分系统，也是陷入其中的受害者，”他承认，微笑使他左脸上的果汁盒纹身稍显扭曲。“这是不可能的，因为你会享受它，”他说。当他想到自己最大的敌人时，他的名字就在前五名之内。破裂点出现在Dylan、Dillom与中间的身份失去了曾经允许他们将现实视为外部事物的距离。他在布宜诺斯艾利斯的音韵中的激烈旅程——从他的家乡Colegiales到他第一次作为制作人锻炼的Villa 31——使他早早地意识到了社会的多样性。这种经历与艺术家的家庭历史交织在一起，他在多个访谈中公开分享，并在他的写作中继续借鉴，如“OPA”，他首个重大热门。这一切的名声，反而使他的矛盾更加明显。“我与我的矛盾十分和解，因此我能表达它们，”他在25岁时如是说。“事实上，它们确实让我着迷，并成为灵感来源。”正是在这种不安中催生了《新暴力》（La Nueva Violencia）。“我开始对当下感到晕眩。我会想，‘哎呀，一切都这么混乱，这不可能是真的。’”不断接触到战争、无人机、宣传和“大量糟糕的信息”的视频，开始感觉像一种围攻。“技术改变了说服的机制。我发现这一点既恐怖又超级有趣，”艺术家解释道。然而，他的批评并不是出于对他所质疑事物的道德优越感。“我不喜欢虚伪或人们用来攻击这些问题的道德高地。”安德烈斯·卡帕索 抵制每一个顺应的诱惑，Dillom再次远离音乐产业的商业机制，谈论他正在经历的事情。例如，专辑中没有列出任何合作艺术家的名字——甚至没有St. Vincent、来自Viagra Boys的Sebastian Murphy、来自Amyl and the Sniffers的Declan Mehrtens、Miranda!、Juana Aguirre、Juana Rozas、Babeblade或Terra（还有一个不允许谈论的隐藏合作）。专辑封面由他的视觉搭档Noduermo（安德烈斯·卡帕索）设计，联系了这个概念：在一个玩具屋里，微型娃娃和一个塑料表演者显示出一个过早成人的世界的迹象，而一个小小的Dylan则透过窗户观察，思考自己的可能命运。凭借尖锐、荒谬和有争议的歌词，Dillom打造了一张专辑，突显了普通家庭的恶习。