在《进攻》中，12小时的计时钟倒计时，等待着不可避免的大屠杀。这是一部提升了格调的、充满钢丝的类型影片，是导演亚当·温加德和编剧西蒙·巴雷特在拍摄《哥斯拉大战金刚》等影片之前所制作的作品。这并不是他们二人作品中最精致的，常常感觉需要再进行一轮修改以将其收紧。但是，尽管偶尔出现一些失误，这部融入军事元素的屠杀惊悚片却是他们美学上最成功的作品，是该夏季电影季末尾的有趣收尾，随后将过渡到秋季的恐怖季。一个为了美国退伍军人设置的拖车公园成为了阿德里亚·阿赫纳饰演的疑神疑鬼、手持枪械的塞莱斯特的舞台，她是一名前狙击手，也是这个营地的经理。她的不断练习靶射被战争的黑白记忆所困扰，但当她的富裕前夫突然出现，送来他们良心备至的女儿黛西（可爱的布莱克·肯尼迪）时，这一切很快被打断。塞莱斯特试图让年轻的孩子保持娱乐，这时附近一个秘密军事基地发生的事情威胁到了她辛苦建立的家庭正常生活。这些奇怪的事情呈现出一种明显不同、常常更刺激的电影形式，直到92分钟的片长相当晚才与母女戏剧交叉。在一个更高度的设定中，身着浓妆的德国科学家汉斯·卡姆勒博士（丹·史蒂文斯）和他专横的妻子汉娜（丽贝卡·霍尔）为一家私人军事承包商进行掩体实验，同时对三名社会病态的超级士兵进行处理。电影的紧凑开场蒙太奇，向后回溯了几场美国战争，特别聚焦于“纸片行动”，暗示卡姆勒与纳粹的联系，他详细描述了他对这些人类武器施加的折磨方法—其中至少两个是黑人。（第三个的面孔故意被遮蔽。）这些种族暗示未浮出水面，且在温加德所交换的语言中并非如此：即美国军事工业复合体推动恐怖相关的影像，像他的《万圣节与终结者》喜剧《来客》。社会主题为情节提供背景，但被置于次要位置，以便于血腥、刺激的动作场面。随后，三名无情的屠杀者开始用新颖的武器在无辜的小镇上射击和砍杀，直到最终——非常、非常晚——他们来到塞莱斯特的无意坚守之地，在那里她与聪明的邻居乔希亚（雷金纳德·维尔约翰逊）和搞笑的地方警长科瓦克斯（埃里克·韦尔海姆）并肩作战。与此同时，由德鲁·斯塔基力奇和独特的杀手赛勒斯领导的清理小组紧随其后，但这是一部第三部，更具附属性的电影，只是干扰了主要事件的进行。主角的延迟满足有利有弊。一方面，漫长的剧情有助于拉近塞莱斯特与观众之间的距离：阿赫纳那种生气的、硬汉般的表演吸引了我们，她的表现中偶尔透露出保护与母性的温暖。另一方面，这也意味着这些僵尸化、穿着迷彩的反派——带着他们在夜空下发光的眼睛和无形的身形——在他们的创造性杀戮中早早达到了顶峰，迫使高潮对峙通过重复的节奏展开。这些增强士兵本应十分聪明，但这种能力往往被抛弃，以便他们能够采纳《德克萨斯链锯谋杀案》中皮脸的摇摆节奏。这并不是值得过度纠缠的情节漏洞——或者根本就不是情节漏洞；将战争电影与恐怖图标结合显然是温加德的风格——但这确实需要重新调整期望，因为紧迫感降低。然而，当有一个毫无防备的孩子在场，并且一个愿意不惜一切代价保护她的母亲时，您得到的必然是一次美好的时光，特别是当温加德和作曲家马修·普斯提用他们紧凑的视听组合触动你的神经时。无论其结构上的不幸，《进攻》都有足够的午夜活力和生动的暴力来使其值得一看。