除了竞争激烈的激励措施和能够削减多达50%制作预算的费率外，哥伦比亚最大的资产是其卓越的电影团队。他们以丰富的经验、强烈的工作伦理和友好的积极态度而闻名，是天生的艺术家，能够解决最棘手的问题。哥伦比亚的电影行业通过多年的片场经验和一些人的正式培训建立起来，已经参与了各种规模的制作——从故事片和商业广告到电视剧和纪录片。随着越来越多的国际制作选择在哥伦比亚拍摄，该国的人才基础设施已经得到了极大的发展。Netflix的《百年孤独》，这个地区最雄心勃勃的系列，催生了一代新的男女演员和幕后才华。以下是需要关注的五位幕后人才（按字母顺序）： 安德烈斯·巴伦蒂诺斯（Andres Barrientos），第一助理导演（1st AD） 巴伦蒂诺斯被哥伦比亚遗产电影委员会评选为哥伦比亚电影的25位瑰宝之一，他在进入实景制作之前编写和导演了获奖的动画短片。在那里，他从制作助理一路晋升到目前的第一助理导演（1st AD）职位，负责监督场景操作和拍摄日程。“有些第一助理导演是通过恐惧来统治的，而有些则是通过爱，这正是我所倾向的。正如我母亲所说‘对事实严厉，对人宽容’。”他最近在扎克·施奈德（Zack Snyder）的《最后的照片》中工作，凭借他的表演教练经验，他还参与了演出。施奈德快速的拍摄风格意味着一天可能进行多达68次场景设置。巴伦蒂诺斯的其他资历还包括克里斯托弗·诺兰的《信条》，在那次拍摄中，他负责协调在爱沙尼亚进行的多达六英里长的最大路封锁。他还在《蛇之拥抱》、《过客》和劳拉·莫拉（Laura Mora）的《世界之王》等多部获奖影片中担任演技教练、演技顾问和选角导演，所有这些影片均涉及多个首次演出的演员。接下来：他正在为他的双语导演处女作撰写剧本，暂定名为《皮肤中的盐》。 威尔马·贝纳维德斯（Wilmar Benavides），灯光师（Gaffer） 他的电影热情始于12岁，当时他观察一位婚礼摄影师，体会到瞬间如何转化为难以忘怀的影像。在学习了影视专业后，他于19岁时开始了职业生涯，担任哥伦比亚系列剧《父母与子女》的摄影助理。从那时起，他成为了电气助手、灯光助手、电工，最终在过去的11年里担任灯光师。真正吸引他的是工作的创造性，他对利用自己的技术专长给予导演更多工具，以实现他们的创作愿景充满热情——帮助转化他们的摄影概念，创造他们所想象的视觉氛围。他表示：“作为灯光师，我的目标是让光线不引人注意。故事应该由演员传达，光线作为帮助他们在每个场景中突出自己的工具。”他的作品包括：《K-dabra》、《长板》、《假头像（Perfil falso）》和《永远是女巫（Siempre bruja）》。他说：“每个项目都有其自身的复杂性。‘永远是女巫’意味着要与卡塔赫纳的狂风作斗争，而‘假头像’则需要为游艇追逐设置复杂的照明装置。对于夜景，他避免好莱坞饱和的蓝色“日夜效果”，偏好使用更柔和、更绿色的光线，以通过颜色强化故事的情感语言。 卡洛斯·费尔南多·韦莱斯·加西亚（Carlos Fernando Vélez García），场地经理，制片人 在视听行业工作了23年，包括最近十年作为场地经理，他帮助塑造了哥伦比亚的这一职业，随着国际服务制作将地点转变为一个专业部门。“场地经理的工作远不止于寻找拍摄地点，”他说。“这在于将导演的愿景转化为真实空间，同时通过物流、谈判和执行使这一愿景成为可能。这意味着将导演和美术设计师的愿景转化为真实场所，同时监督各部门的许可证、谈判、物流和执行。”他的突破角色是Netflix的《艾尔·查波》，在向国际同行学习之后，如今他相信成功取决于合作。“这从来不是一个人的工作。你在屏幕上看到的每个场景都是团队的成果。”没有两个制作是相同的。“《杰克·莱恩》第二季让我学会了在精细计划与处理两支300人团队、数百名临时演员和国际演员的灵活性之间取得平衡。‘Topos’则需要在暴风雨下的下水道和脆弱的社区拍摄，同时与当地社区和童星密切合作。‘帕丁顿在秘鲁’则需要在偏远的河流、丛林和洞穴中协调拍摄，使用先进的无人机摄像机。