在2023年秋季，泰勒·斯威夫特短暂地成为了不仅是音乐界最大的明星，也成为了多厅影院最大的明星。那年十月，泰勒·斯威夫特：时代巡演在北美的首映周末票房达到了9300万美元，这一数字令电影业震惊，并帮助掀起一波新的音乐会电影上映潮。值得注意的是，它的发布正值由于编剧和演员的罢工，影院上映的影片十分稀少，这对急需内容的电影院来说无疑是及时雨。这一事件展示了音乐会电影对电影放映商的重要作用，随着主要工作室的发布数量减少和观众选择在家流媒体观看，他们越来越寻求替代内容。相关的“泰勒·斯威夫特：时代巡演彻底改变了话语权，”来自美国第二大电影连锁公司Regal Cinemas的美国内容高级副总裁布鲁克斯·勒博夫表示。“它成为了有史以来票房最高的音乐会电影，证明观众会为了在影院观看高品质音乐体验而前往。”根据Box Office Mojo的数据，时代巡演电影在北美的总票房达到了1.8亿美元，全球总票房则达到2.61亿美元，这显然不是现代影院历史上第一部成功的音乐会电影。在2000年代末和2010年代初，针对年轻粉丝的这类电影出现了一波潮流，如汉娜·蒙塔娜/迈莉·赛勒斯（2008年的《最佳二合一》，北美票房6500万美元）、贾斯汀·比伯（2011年的《永不言败》，7300万美元）和单向乐队（2013年的《这是我们》，2900万美元）。在2009年，迈克尔·杰克逊去世几个月后，其音乐会电影《这就是它》也证明是一个主要亮点，国内票房达到了7200万美元。如今与当时的不同之处在于，主要工作室现在发行的影片数量大幅减少。这使得音乐会电影和其他替代内容在填补影院财务底线方面变得愈加重要，Boxoffice Media的内容战略高级副总裁兼编辑总监丹尼尔·洛里亚指出，增加合并是这一变化的主要原因。“在2015年，当福克斯作为一家独立工作室运营时（此后被迪士尼收购），福克斯探照灯和20世纪福克斯合计发行了26部电影，”洛里亚表示。“去年，作为迪士尼的一个部门，20世纪影业和探照灯影业合计发行的电影大约只有九部。所以，基本上，一个主要工作室在票房市场的三分之二的市场价值被抹去。这是巨大的。”他补充说，随着大卫·埃利森领导的派拉蒙预期（虽然尚不确定）收购华纳兄弟，未来可能会有更少的主要工作室电影发布。“（音乐会电影的数量）并不一定能够弥补缺少一部工作室电影的空缺，”来自马尔科电影院（在美国中西部和东南部有37个影厅）的影视及市场高级副总裁杰夫·考夫曼表示。“但它给我们在一周内以及根据我们正在播放的电影，在周末填补空间的机会。”也许电影院越来越依赖替代内容和音乐会电影的最大迹象出现在5月。当月，美国最大影院连锁AMC电影院宣布了一项名为Arena One的新计划，届时包括巴黎·希尔顿、碧碧·瑞克萨、金·佩特拉斯和马伦·莫里斯等艺术家将从宾夕法尼亚州一个专门搭建的舞台上表演音乐会，现场传送到全美300多家AMC影院。与传统音乐会电影不同，这些表演将有互动元素，允许艺术家在全国各地的影院看到并与粉丝实际互动。“艺术家可以真正在我们工作室的舞台边缘走过去，指向洛杉矶的（AMC在）格罗夫购物中心的你，问‘嘿，我喜欢你穿的黑色毛衣。站起来告诉他们你想说什么’。”Arena One项目的创始人兼首席创意官罗希特·卡普尔表示。最初定于6月的Arena One表演在宣布后仅几周就被推迟，表面上是由于近期票房强劲和“强大的电影排期及强大的预售票销售”所致，公司发布的声明中如是称。（AMC电影院没有回应关于该项目的多次询问。）“如果你经营的是一家三屏电影院或小型连锁影院，（缺少主要工作室的发布）并不是什么大问题……但AMC是购物中心的多厅影院公司，”洛里亚表示。“他们面临着创新并填满那些屏幕的独特位置。”虽然“替代内容”可以采纳多种形式，从电视剧结局（《怪奇物语》）、到为大银幕量身定制的Netflix电影（《KPop魔鬼猎手》）、到体育比赛（世界杯比赛、F1比赛）、到百老汇和西区舞台剧的直播，以及，是的，流行音乐会，