随着秋季电影节季的结束，下个月南非德班的温度将会上升，第17届德班电影市场将于10月9日至12日举行。今年的活动在非洲电影行业的十字路口到来，伴随着激增的希望和长期存在的焦虑。对非洲的电影制作人来说，乐观的理由不少。非洲电影长期被电影节策展人边缘化或归类，但如今在一流电影节的主要编程中占据了不可否认的立足点。知名导演们经常与一群充满活力的新秀共同走上红毯，他们正在推动非洲电影制作向新的兴奋方向发展，例如南非导演杰森·雅各布斯和德温·德尔马尔，他们是去年的鹿特丹获奖纪实剧《主题变奏曲》的幕后团队。人才库前所未有地丰富多样。目睹卢旺达新秀玛丽-克莱门廷·杜萨贝贾博因其震撼人心的后种族灭绝剧作《本·伊曼娜》而获得戛纳电影节金摄影机，或尼日利亚导演阿里与楚科·埃西里携带改编自弗吉尼亚·伍尔夫《达洛维夫人》的拉各斯背景影片《克拉丽莎》出现在戛纳，主演包括索菲·奥科内多、大卫·奥伊罗和阿约·埃德贝里，该片被霓虹影业迅速看中。威尼斯电影节将最佳首部作品奖授予喀麦隆的奥古斯特·贝尔纳德·库埃莫·杨胡（《风之屋》）。单从人才来看，未来无疑是光明的。比来自全球南方的影片流入的增长更令人鼓舞的是，融资不仅流向了相反的方向。虽然非洲电影制作长期以来由欧洲资助机构和文化机构提供资金，但一系列本土融资工具已经开始出现，从下一叙事非洲基金和非洲进出口银行的知识产权投资部门CANEX Creations Inc.等机构重磅推出的项目，到像MBO资本、Volition资本和Capital电影制作等股权投资者。“在非洲电影历史上，首次有多个股权投资者进入电影市场。”大世界电影首席执行官史蒂文·马尔科维茨表示，他和专注于非洲创意产业的HEVA基金最近共同主办了首届非洲电影投资者圆桌会议，汇集了该大陆创意产业的顶尖投资者和融资方。为支持这一观点，马尔科维茨表示，他目睹了“进入市场的股权投资者的关键规模”，每个项目的投资金额在10万美元到300万美元之间。“影片被视为一种可信的投资资产类别。”他说：“现在轮到我们作为制作人做好准备，迎接投资者并能够理解这一环境中股权投资者的需求。”然而，这其中却存在难点。随着非洲制作人融资机会的蓬勃发展，分销渠道却日益萎缩。在企业合并及收缩的连续三波浪潮之后，全球性公司如Prime Video、Netflix和Canal+要么退出非洲市场，要么缩减投资规模，“买家数量缩减，而不是增加，”咨询公司Restless Global创始人兼非洲创意产业专家玛丽·洛拉-芒戈表示。“资金和资本比以往任何时候都多……然而，尽管资本突然可用，但我们没有看到更多交易的原因在于，融资者仅能在合理确信影片能盈利的情况下进行投资或借贷，”她说。“因此资本流入一个需求最初收缩的市场，这与每个人计划的顺序相反。”如果说有什么光明的一面，那就是“[非洲] 制作人和电影企业家并没有坐以待毙，而是想到各种方法来解决这个问题，”洛拉-芒戈说。当地和区域流媒体平台再次寻求创新以使非洲内容的需求实现货币化，而一些国家的政策制定者则将创意产业置于中心。与此同时，像CANEX Creations Inc.以及大世界电影和伯莎基金会去年发起的非洲制作人加速器等融资者，正日益将其努力集中于策划市场就绪的商业项目并与潜在投资者对接。综合来看，这些问题为在阳光明媚的海岸家园德班电影市场开幕时，非洲行业专业人士提供了一系列丰富的讨论议题。在为期四天的活动中，今年的DFM应该重申其作为一个罕见空间的重要角色，代表该大陆分散的影视行业齐聚一堂，讨论他们面临的挑战。“我们仍然如此分散，”知名协会集团首席执行官兼德班电影市场学院主席希佩索·奇卡帕·皮里说。“让我们开始团结起来，谈论我们面临的挑战。”