拍摄IMAX电影是一项昂贵的事业，大多数电影制片人目前至少会避免。IMAX电影带来戏剧性的体验：大而大胆，明亮且具有远超普通电影院屏幕的规模感。制作IMAX电影的过程对电影制片人来说要求很高，需要专业设备和庞大的预算。只有少数像克里斯托弗·诺兰这样的导演完全接受这一标准，诺兰最新的电影《奥德赛》便是为数不多的完全使用IMAX胶卷拍摄的影片之一。IMAX电影确实呈现了精彩的画面——但如果这种格式如此令人印象深刻，为什么不是更多电影使用IMAX拍摄呢？拍摄IMAX电影始终是一个困难的过程。IMAX并不是一个新发展的技术，但它并不是为了好莱坞电影而设计的。第一部IMAX电影《老虎孩子》是一部于1970年发布的日本短片，随后1971年发布的电影《超级北方》更广泛地展示了这种格式。早期的IMAX电影主要是由纪录片、教育影片和更多短片组成，用来展示IMAX巨大的屏幕尺寸和高清分辨率。这不是一个曾经被广泛采用的平台。拍摄IMAX电影始终需要更大、更笨重的设备。现代的IMAX胶卷摄像机仍然比它们的传统同行大得多且重，而且操作时噪音更大，这在需要干净音效的片场中增加了额外的难度。它们的体积和笨重性使得它们在很多场景中变得不实用。例如，如果你在小型片场拍摄，或者需要拍摄快节奏的动作场景，就不会带上IMAX摄像机。IMAX胶卷本身也大且笨重。65-70mm的尺寸比传统的35mm胶卷要大得多，这给它带来了令人印象深刻的质量，但摄像机的容量物理上无法存储太多。这意味着需要定期更换胶卷，在《奥德赛》的拍摄现场，这给汤姆·霍兰德带来了问题，他误以为每三分钟的定期停顿是对他表演的批评。考虑到好莱坞电影的拍摄时间表，这样的额外停顿只会增加成本。因此，为了拍摄IMAX电影，你需要更笨重、更难操作的专业摄像机，需要昂贵的胶卷，并可能导致更长的拍摄时间。即使是像《奥德赛》中使用的较安静的65mm IMAX凯利摄像机，操作起来也依然笨重，重量接近400磅。大多数电影院无法以原始的15/70格式放映真正的IMAX屏幕，因此真正的体验只限于更小的一部分影院屏幕。一些数字摄像机现在获得了IMAX认证，但这些并不能提供与传统的15/70 IMAX胶卷相同的质量。因此，大多数电影制片人选择有选择性地使用IMAX。《黑暗骑士》，另一部克里斯托弗·诺兰的电影，是第一部在部分场景中使用IMAX的好莱坞大片，将其保留给他认为其令人印象深刻的细节会产生最大影响的部分。然而，诺兰是个例外。大多数制片人不愿意接受这种权衡和额外成本，而其他人则更常选择IMAX认证数字方式。数字电影制作使拍摄电影变得更容易、更便宜。如果将诺兰视为IMAX最大的支持者之一，他在2008年部分拍摄《黑暗骑士》时使用IMAX摄像机的决定，与这个时期电影制作从传统胶卷转向数字制作的变化形成了有趣的对比。好莱坞并没有追求更大规模的IMAX电影，而是一味向数字制作转移。很容易理解为什么。传统电影制作需要物理胶卷、更大的摄像机、更长的拍摄和更广泛的后期制作来编辑和剪辑。使用数字摄像机几乎可以消除所有这些压力点：噪音更小、更小、更容易处理。如果与IMAX相比，我们已经提到IMAX的摄像机比36mm传统胶卷摄像机在体积和噪音上都更大，2008年时IMAX已经显得有些过时，更不用说在2026年对大多数导演而言。数字电影制作迅速成为好莱坞显而易见而实用的选择。《贫民窟的百万富翁》在诺兰的《黑暗骑士》之后的一年，于2009年获得了当年的奥斯卡最佳摄影奖，成为第一部通过数字拍摄的获奖电影。行业再也没有回头。这样一来，IMAX就成了大多数电影制片人的实验性和小众选择。诺兰是一位坚持使用物理65mm IMAX胶卷摄像机的传统主义者，他是对这一格式极有热情的人，认为IMAX胶卷提供了今天可用的任何电影格式中最高的质量。“为IMAX拍摄”的电影是另一种选择。汤姆·克鲁斯是制作这种影片中最知名的名字之一，例如使用索尼IMAX认证数字摄像机拍摄的《使命：不可能：最后的审判》。这些旨在捕捉更大的图像区域，以填满IMAX扩展的1.90:1尺寸，质量足够好，可以创造......