当《厨房士兵的传说》在3月的里尔系列盛典上放映时，Sebastian Kim关注的并不仅仅是银幕上的内容。该系列在韩国媒体巨头CJ ENM内部被视为一次赌博。Kim说：“我们将其视为一个大胆且有些冒险的项目，因为它融入了一些人可能会形容为‘过于韩国化’和‘过于生硬’的喜剧元素。” 但是在里尔发生的事情改变了他的想法。“引人入胜的喜剧和真实的叙事可以超越文化和语言的界限。” 这一信念随后得到了数据的印证。该剧于5月11日首播，这部为12集的剧集——围绕一名士兵发现一个指导他成为军队厨师的虚拟任务屏幕而构建，包括喜剧、食物、幻想和军旅生活的元素——在日本的Disney+上排名第2，在17个国家和地区的HBO Max上位列前三的韩剧，尤其在印尼、马来西亚和菲律宾表现强劲。在Rakuten Viki上，该剧在美洲、欧洲、大洋洲和中东及北非地区( MENA )中排名前五，并在俄罗斯和独联体流媒体IVI上位列第2。与英国韩国文化中心共同举办的一场伦敦放映会吸引了CJ ENM预计的观众人数的四倍以上。与此同时，浪漫喜剧《爱之申报》——一个关于内部审计员调查工作场所丑闻并爱上他本该揭发的同事的12集系列——同样取得了显著的成果：在所有Rakuten Viki区域和领土上排名第一，在日本U-NEXT上排名第一的剧集和第二的整体节目，以及在整个播出期间在蒙古流媒体Inche TV上排名第一。两部作品在设计上几乎是完全相反的。一部是确定无疑的商业赌注，另一部是创造性的飞跃。Kim表示：“与其说是证实只有特定类型的韩国故事才可以在全球成功，不如说这对组合展示了K剧扩展范围的时刻。浪漫喜剧将继续作为一种可靠的基础，其吸引力在各个代际和国界之间持久。找到熟悉的经典和大胆的创新之间的平衡至关重要。”这种平衡由于观众消费内容模式的变化而变得复杂，Kim将其视为他最紧迫的关注点。他说：“人们现在已经习惯在几秒钟内期待情感的冲击。这对需要时间构建情节的16集韩剧来说是一个真正的问题。我们不仅在面临营销挑战，格式本身也与今天观众消费内容的方式不匹配。”加速的消费周期也压缩了一个标题产生收入的窗口，中端内容受到的影响最大。“问题不在于‘我们如何缩短我们的剧集’，而在于‘这个故事中的哪个单一时刻能让人想观看所有16集？’能很好回答这个问题的发行商将拥有真正的优势。”从长远来看，他预计从一开始就能在短格式和长格式之间运作的内容格式 - 他认为这并不是对发行的威胁，而是结构性的机会。关于韩国内容如何进入不同市场的问题，Kim准确地指出了任何统一理论的局限性。地理接近和持续的文化交流使得日本的观众回应熟悉的韩国人才时，与欧洲、美洲或中东的观众行为相差甚远。平台的受众特征更让形势复杂。他表示：“一些平台的受众以Z世代为主，而其他平台则吸引40多岁和50多岁的观众。了解这些观众动态在评价一个标题在每个市场的潜力时至关重要。”在CJ ENM的下一阶段扩张中，Kim将中东和印度视为公司最直接的战略优先事项，将投资配音作为推动的核心。这两个地区都有强大的当地娱乐传统，观众习惯于以母语消费内容。关于合拍制作，该公司正在与TBS合作制作《无限循环》和《同步游戏》，并与日本电视台合作制作《梅里梅里之爱》，这是一部面向日本和全球观众的跨文化浪漫喜剧。他表示：“下一波将是韩国讲故事成为其他文化讲述自己故事的组成部分，”通过合拍、格式改编和与中东、东南亚等地的创意合作。“更少的韩国制造，更多的与韩国合作。” 随着这一地理转变，他认为行业的重心正在从单个标题转向知识产权生态系统——剧集和艺术作为起点，而不是成品，成为能够通过游戏、现场体验和粉丝社区成长的世界的种子。他表示：“围绕内容构建世界的公司将是那些持久的公司。” CJ ENM在电视、电影、音乐和现场娱乐等领域制作和发行内容，