很长一段时间，我把编剧兼导演罗德·卢里视为一位有趣且雄心勃勃的时事剧创作者——如《威慑》（1999年）和《竞争者》（2000年）这些热议的政治电影，《只有真相》（2008年）这部尖锐的瓦莱丽·普莱姆揭发类影片，以及《稻草人》（2011年）那部失败的重拍。但可以公平地说，卢里现在具有两种电影身份。一个是中流派的剧作家，另一个是热-wire战斗场景的导演，他在2019年凭借《前哨》首次崭露头角，这部阿富汗战争剧是关于后911世界的战争体验中最引人入胜和真实的电影之一。卢里是一位美国陆军老兵，《前哨》令他的导演生涯达到了一个新高峰。因此，当我得知他的新电影《好运击》是一部设定在二战时期的战斗惊悚片时，我对新的罗德·卢里充满期待（事实上，他甚至调整了自己的名字，现在称自己为罗德·戴维斯·卢里）。在一段时间里，《好运击》给人的感觉就像是《前哨》的导演拍的电影。斯科特·伊斯特伍德以他那刁钻、薄唇回荡着父亲的眯眼神秘感（虽然斯科特更像是克林特的一个更友好的版本）饰演卡斯尔上尉，一名有资格申请缓兵之计的士兵——因为他在国内作为工程师工作，但仍然入伍。时间是1944年12月，地点在比利时的阿登森林（二战期间的一个关键战场），卡斯尔被命令带领他的几名士兵前往距离基地几小时路程的目的地，他们需要用炸药封锁一条重要道路。他们驾驶一辆故障的卡车，不得不放弃它，步行到达目的地后开始布置炸弹。影片让我们渴望看到他们的成功。但他们被纳粹包围，不久之后，一名狙击手开始击杀这些士兵。卢里以紧张的生存指挥呈现所有这些。甚至通过双筒望远镜看到的镜头也呈现出独创性——没有标准的纸板切割视觉，而是蜡质、厚玻璃的图像，暗示着一个触不可及的动作世界。卡斯尔找到了狙击手的射击来源，当他和另一名士兵沿着道路爬上林间的小山时，他们发现了一个掩体，里面有两名德国士兵。一枚战略性投掷的手榴弹消灭了他们（或似乎是这样），但卡斯尔的队伍几乎被消灭，他在大腿中被射中。他能不能走完到埃尔森博恩汇合港30公里的路程？《好运击》现在与我们以为正在观看的电影有了不同的面貌。但有两个方面让它显得逊色。卢里作为战斗电影导演的部分力量在于他捕捉士兵间快速、尖锐、调侃的 camaraderie；他对这一点有第六感。但一旦卡斯尔独自一人，这种品质就从影片中流失。而且由于伊斯特伍德是一位非常优秀的演员，他确实带有父亲的神话回声，这种选角让我们知道一些事情：他很可能不会在接下来的一个小时内被撕掉。这种情况降低了悬念。《好运击》与其说是一部原始的战斗剧，不如说是一部孤狼类型的电影，显得更加整洁和安全。卢里以娴熟的技巧呈现，故事的发展并不完全可预测。但它也没有让人着迷。卡斯尔不得不不断随机应变，比如当他用电话线绞杀一名士兵，或者当比利时一名女性及其女儿为他提供庇护时，却遭到一队德国士兵的出现。他藏身于地窖，但当年轻女性被威胁时，他无法自制——他冲出去开始开火。某一时刻，他夺取了一辆德国坦克，开着它驶下悬崖，却不能出来。他假装成一名倒下的士兵（一个纳粹在他的头盔上撒尿），然后意识到旁边的尸体是活的，这可能会暴露他的身份。他置身于没有规则的地狱。电影的戏剧性节奏得分有效，即使它听起来像是1950年代的风格。影片标题所带来的寓意也同样有效——美军士兵认为，始终燃烧好运击香烟的标志是一种好运。但在观看《好运击》的过程中，我不断在想：罗德·卢里为何制作这部电影？一个孤独英雄幸存者在二战最后日子中挣扎的戏剧与我们的现实并没有太多的联系。而当影片最终为了迎合现实做出呼吁时，这一切又围绕着卡斯尔的无线电的重要性而展开，似乎完全出自另一部电影——也就是《隐藏人物》（2016年），向那些无名科学家多样性致敬的影片。《好运击》让人看到了卢里作为战争片导演的缩影，这没有什么可羞愧的。但影片所暗示的是，他不应该回避他内心的战斗主义者。