音乐是一种祝福，但也许它也可以是一种诅咒 - 特别是如果你是一位著名音乐家，主要因毒品和其他负面叙事而被人们记住。 《音乐过多》是2026年开放之门（Open Doors）展出的一部在制作中的作品，开放之门是洛迦诺电影节的联合制作平台和来自寻求权益的社区及艺术表现面临风险地区的电影制作人才发展项目，它希望探讨这些问题。该项目来自导演阿塞耶·费阿格比（短片《绅士》，《坏妈妈》第七集），将焦点放在了来自加纳的著名键盘手Kiki Gyan身上。导演也是通过她在加纳的阿塞耶·费阿格比创意工作室制作的纪录片的制片人。她在第二届《开放之门》中介绍了这个项目，重点关注来自非洲的电影，并赢得了三个《开放之门》奖金之一。好莱坞报道者（THR）编纂了关于这部电影的亮点和费阿格比对该项目及其探讨的主题的见解。 摘要《音乐过多》是一部关于Kiki Gyan的长篇纪录片，他是一位加纳的键盘天才，在青少年时期因非洲摇滚先锋乐队Osibisa而声名鹊起。随着他的音乐贡献逐渐被忽视，围绕创作权和拥有权的紧张局势使他离开乐队并在伦敦、拉各斯和纽约追求独立音乐生涯，在这个过程中塑造了非洲迪斯科和放克。随着时间的推移，同样从他的才华中获利的系统对他的脆弱漠不关心，他的生活被简化为成瘾和衰亡的单一叙事。通过档案资料和家人及合作者的证词，电影重建了塑造他历程的力量，并询问艺术家是如何被记住的，谁控制他们的故事，当才华被重新框架为失败时，失去了什么。 导演的话音乐是一种祝福，Kiki Gyan拥有这种天赋。他的音乐充满欢乐，具有感染力，技术上也相当出色，然而他的生活故事往往掩盖了作品本身。许多人在接触他创作的音乐之前就已经知道他是如何去世的。这种不平衡就是吸引我拍摄这部电影的原因。我在家中成长时，Osibisa是周日下午的背景音乐。很多年后，我发现了Kiki的独立作品，并意识到他的很多才华在成瘾和死亡的简化故事后面被隐藏起来。《音乐过多》不是为了拯救他，也不是为了将他的生活强迫回归到一个整洁的救赎弧线。我对复杂性感兴趣：将才华、失败、快乐、剥削、脆弱和遗产以同一画面呈现。作为一名加纳电影制作人，我将这部电影视为更加广泛的责任的一部分，以审慎记录我们的文化历史。Kiki的故事关乎记忆和抹去，关乎谁因其工作而被人记住，而谁只因其陨落而被人记住。 你制作这部电影的灵感是什么？我在加纳的生活配乐中成长，Osibisa是其中的一部分，但我对Kiki Gyan的了解基本上就是他是如何去世的。他是一位出色的天才，但因毒瘾失去了一切，并在教堂的洗手间去世。这就是故事。然后，作为成年人，我开始发现他实际上创作了多少音乐，而我对其中的了解有多么有限。我意识到，像许多其他加纳人一样，在我真正了解他的作品之前，我就知道他生命的结局。这让我感到困扰，越研究他，故事就变得越复杂、多彩和人性化。 这部电影的主题有多普遍，为什么外界的人也应该观看？对我而言，这部电影最终是关于记忆和谁被简化成什么的。我们经常这样做。一个完整的人可能会被简化成一个错误、一个悲剧、一条头条新闻。Kiki的故事发生在一个非常特殊的加纳和非洲音乐历史中，但它背后的问题却显得普遍。当人才来临时，如何应对随之而来的各种事情？谁为创作工作获得信用？当人们从我们为其建立的高峰跌落时，我们该如何对待他们？谁来决定一个人离世之后留下了什么？我认为你不需要知道Kiki Gyan或Osibisa就能认识到这些问题。 在开放之门之后你和你的合作者的下一步是什么？开放之门为项目提供了实质性的推动，通过我们的对话、建立的联系以及获得的奖项，为我们继续开发工作提供了很大的空间。写作和研究仍在进行中，特别是在伦敦、拉各斯和美国，我们正在继续我们的档案研究，同时建立围绕电影的国际制作结构。现在一个重要的重点是跟进在洛迦诺遇到的制作人、资助者和其他合作伙伴，并寻找合适的联合制作关系。我们带着一部寻找合适国际合作者的加纳电影来到洛迦诺。离开时我对这些关系的样子变得更加清晰。