当实物媒介在音乐界占据主导地位时，我们需要不仅听专辑，还要阅读它们。CD、黑胶或磁带播放时，我们会仔细阅读内页注释，以尽可能多地了解歌曲、创作者、录音室以及所有为我们带来这块塑料的人员。我们还研究歌词，以寻找洞察、隐藏的意义和我们在聆听时可能遗漏的信息。内页注释被认为是如此重要，以至于格莱美奖在1964年为这种艺术形式设立了一个奖项（顺便说一下，这个类别至今仍然存在）。但内页注释并不是一直存在的。这是一种在20世纪早期的录音音乐工业起步之际出现的想法。当旧的10英寸的78转唱片单独出售时，它们装在没有任何装饰的纸套里。但是，当它们作为一个集合一起出售时，比如说，有一场交响乐必须分拆在十几个唱片上，因为78转的四分钟容量，这个包装被称为唱片专辑，音频相当于照片专辑。为了帮助销售这些昂贵的包裹，文本页被包括在唱片中。这沿袭了印刷节目单的传统，节目单是交响乐、歌剧、芭蕾舞等现场表演的主流。当时，唱片专辑的文本通常侧重于比较基本的信息。有时候，会有人写一篇关于录音、录音会、表演、作曲家等的文章。更多时候，内封面上会展示该厂牌所提供的其他专辑的广告。这种材料被称为“内页注释”。1948年，哥伦比亚公司推出了33 1/3转的长播放黑胶专辑，12 x 12的包装是无法忽视的。由于最初的LP是古典音乐、爵士乐、电影原声带和百老汇音乐剧录音等高雅材料的领域，唱片公司知道他们的顾客想要尽可能多的信息关于他们刚刚购买的东西。音乐学家、音乐记者和偶尔的唱片公司高管通常会被委托撰写与录音相关的文章。由于LP将我们从装在书本般封面里的独立唱片中转移到了简单打包的单一唱片，