科恩兄弟在他们最后一部联合影片《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》八年后，可能会回到他们的故乡明尼阿波利斯拍摄重聚影片。在里昂的吕米埃电影节上，他们获得了职业生涯荣誉，乔尔和伊桑·科恩透露他们有几个项目正在筹备中，这些项目都设置在明尼阿波利斯，这是他们1996年拍摄《冰血暴》和2009年拍摄《严肃男人》的地方。伊桑在旁边坐着的乔尔、吕米埃电影节负责人蒂埃里·弗雷莫（也是戛纳电影节的负责人）和电影记者迪迪埃·阿卢什面前说：“我们还没有就情节或叙事或什么样的电影进行讨论。但我们讨论过回去的事，因为有些工作人员是我们很想念的。”乔尔·科恩说：“是的，我们还有几个其他故事也考虑过，都是发生在明尼阿波利斯这儿，这就是我们的家乡。所以我们会看看这些故事是否已经发展到一个程度，我们会说，‘这就是我们要做的下一个项目，或者我们肯定会这样做。’”乔尔是在回应他妻子、获得奥斯卡奖的演员弗朗西斯·麦克多蒙德的挑战，她在吕米埃颁奖典礼上开玩笑地催促他们在“冰血暴”和“严肃男人”开始的非官方三部曲上再做一个。“我想弗兰想看到它。我们看看能否满足她的愿望，”乔尔开玩笑说。自从Netflix的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》之后，乔尔继续执导了由麦克多蒙德和丹泽尔·华盛顿主演的《麦克白的悲剧》，而伊桑则制作了《驱车而走的玩偶》和《亲爱的，不要！》，两部影片均与他的妻子及长期合作伙伴特里夏·库克共同编剧。但兄弟俩表示，他们继续共同创作，并且有几个未制作的剧本。“我们写了很多从未拍摄的剧本，”伊桑说。乔尔随后开玩笑说：“其中一个我们在电脑上找不到。”伊桑说：“我们讨论的一个明尼阿波利斯故事的主要角色原本是打算给一位已去世的演员。但我们在想，我们不确定这个角色是否可行。这是年龄增长带来的后果。”他们还在各自工作于独立电影的同时共同写了一部新剧本，但现在对他们来说感觉过时了。“它涉及我们已经超越的文化问题，或者文化本身已经超越了。现在它更像是一部时代电影。我们应该拍摄它吗，还是不应该？”他说。“伊桑建议他们可以简单地用一个标题卡来介绍这部电影，上面写着‘在奥巴马政府期间的某个时候。’几乎是现在，但现在也不再是现在。”然而，尽管他们的电影常常是讽刺，但兄弟俩并不想过于政治化。“美国的政治形势等事情是一种背景，你在这个背景上讲故事。但是在故事中具体化特朗普的想法，可能并不是我们考虑故事的方式，”乔尔说。“我们并不认为我们的任何电影是在评论美国现状，或者在评论故事本身以外的任何事物。观众有权根据自己的方式来解读我们的电影。进行这样的比较可能对观众来说是完全合适的，但我们并不是这样考虑的。”科恩兄弟还谈到了变化中的电影行业，包括流媒体平台的角色，这些平台为他们的一些近期项目提供了支持。Netflix制作并发布了《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，而乔尔的《麦克白的悲剧》则由A24在影院上映，随后在Apple TV+上线。当被问及流媒体对电影的影响时，兄弟俩表示感受复杂，并指出他们自己的职业生涯受益于1980年代家庭视频的兴起，那时制片厂更加愿意为独立电影提供资金，因为他们有其他途径可以赚钱。“从某种奇怪的角度来看，我们的职业生涯得益于其他发行格式，而这些格式正好是家庭视频格式，”乔尔说，并补充说，完全反对新的发行平台对他们来说将是“不诚实的”。但乔尔也为影院体验辩护，呼应了他在周五与伊桑一起参加的拉昂大师班上所做的评论。“你能听到的最糟糕的事情就是有人说，‘我喜欢你的电影。我在飞机上看了它。’这让人非常沮丧，”乔尔说。“这个节日就是要在一个大房间里与许多人一起在黑暗中观看它。没有替代品。所以我认为每位电影制片人都有这种感觉。”他争辩说，流媒体公司本身正在开始重新认识影院发行的重要性。“我实际上认为现在流媒体服务正在重新认识影院发行的价值，我希望这种趋势会继续下去，大家都能看到它是一个净优势，”乔尔指出。被问及人工智能时，乔尔驳斥了人工智能可能接管编剧工作的想法，并批评了人工智能生成的“计算机生成图像”