在意大利全球系列节日“星际迷航：奇异新世界”第四季的预览和庆祝“星际迷航”60周年之际，尼古拉斯·迈耶向《综艺》谈到了他与该特许经营的关系，因他著名地执导了《星际迷航 II：可汗的愤怒》，以及当前的电视景观，他还共同创作了Netflix系列《美第奇家族：佛罗伦萨的统治者》等等。意大利全球系列正在庆祝星际迷航60周年。这让我想知道你对该系列从你执导电影时的演变到现在的看法。我不能多说演变，因为我没有太多关注。当我第一次被邀请参与第二部电影时，是因为第一部电影的制作大获成功，1979年花费了4500万美元，但依然赚钱，因此他们打算制作另一部电影，但他们不会再花4500万美元，根本不会。有个哈维·贝内特被引进，他是一位出色的人，电视制片人，制作了《富人穷人》、《六百万美元的人》和《仿生女人》。他们有什么期望？他们说：“你能以一半的预算拍出比第一部更好的电影吗？”[贝内特]说：“我可以用这个预算拍出五部电影。”顺便说一句，我们的预算大约是1120万美元。然后他们去寻找编剧，经历了一次又一次的剧本修订，五稿剧本。我曾在电视上看过《星际迷航》，但我完全不理解。我错过了节目中所有有趣的内容，关于不同种族、性别和文化的人能够走到一起做一些好的事情，这个理念我完全没看懂。我只觉得服装很傻，我不知道这是什么，但我很喜欢哈维·贝内特。他说第5稿剧本要来了。三周后，我之间有了稍微的领悟，我知道这个节目让我想起了我喜欢的东西。在13岁时，这个影响深远的年龄，我发现了霍雷肖·霍恩布洛的冒险故事。你读过霍恩布洛小说吗？我恐怕没有。这显然是指纳尔逊勋爵，但它讲述的是一个在拿破仑战争期间的皇家海军舰长，他经历了许多冒险，每个港口都有一个女孩。13岁时，这听起来相当不错，我想：“等一下，柯克就是外层空间的霍恩布洛。我知道怎么做。”在这个节日上，有许多关于电影与电视之间日益交汇的讨论：作为一个在这两种媒介中工作过的人，你是如何观察这些变化的？好吧，我们正处于一个整体技术交汇的中间，这也与由于注意力短暂而造成的现象相吻合。即使是电影学校的电影学生也说他们无法坚持完整的电影。因此一切都变成了32秒的垂直剧集，我理解这些都是中国资助的。小三分钟。几年前，也许是10到15年前，杰弗里·卡茨enberg有个名为Quibi的想法，筹集了许多资金来投资于可以在你的手机上观看的短剧集，他当时早了大约10到12年。它行不通，但现在是可行的，这就是发生的事情。电影与电视之间是否还存在什么差异？我对电视和电影的另一个区别——抛开整个手机的讨论——是我相信戏剧。我相信致力于一种体验的理念，无论是歌剧、戏剧、芭蕾舞、电影，无论你在哪里投入自己，你必须开车或步行到那里，你必须买票并支付停车费，或者其他方式，你将与一群你不认识的人坐在一起，他们也不认识你，你将有一种集体体验，同时又是完全个人化的。你将与一群陌生人一起欢笑或哭泣，但它将是一种某种程度上的共同旅程。如果它好，它将永远留在你心中。我担心电视和手机上的内容，我们失去了这种集体体验，我认为将人们聚在一起，我并不仅仅是在谈论运动，我在谈论艺术，这也是为什么我认为戏剧，以各种形式，对人类作为一个物种是重要的，我认为我们在此方面的损失是非常危险的。你觉得系列剧的结构或写作方式有明显不同吗？这取决于它是否是一个单一事件，或者是一个有限系列，还是一个持续剧集。持续剧集，在理论上不亚于查尔斯·狄更斯的小说或亚历山大·杜马的分期发表的作品，在这种格式下，你有时间去发展和完善角色。如果你看看《绝命毒师》，仅仅跟踪沃尔特·怀特的蜕变。在注意力持续时间的竞争中，找到能够吸引观众的方式变得越来越困难。