2026年7月16日 — 上午2:00 《奥德赛》 ★★★★ (M) 172分钟 克里斯托弗·诺兰对时间悖论有其独特的处理方式。他不仅仅满足于构建倒叙叙事——或许这就是2020年科幻惊悚片《信条》中所要传达的——他的《奥德赛》大制作改编自荷马的史诗，冒险尝试将这一西方文化中最古老的故事之一以全新的方式呈现。鼓声阵阵，期待的听众在火把光芒下向前倾身，吟游诗人（特拉维斯·斯科特）唤起一个试图绕道回家的男人的形象。这个人就是奥德修斯（马特·达蒙），希腊最聪明的战士，正从特洛伊战争归乡，而他的妻子佩内洛普（安妮·海瑟薇）耐心地等待着，他的儿子忒勒马科斯（汤姆·霍兰德）则反过来寻找他。只是一个试图回家的小伙子：马特·达蒙饰演的奥德修斯。环球影业提供 在这里描绘的冒险依然充满幻想，以至于让人明白目标并不是现实主义或历史准确性，正如荷马时代一样。尽管如此，影片还是为了21世纪的观众有所改编：怪物们显而易见，而众神则大多在视线之外，除了雅典娜（赞达亚），奥德修斯的幽灵向导。在这些界限之内，影片试图以一种远离传统剑与凉鞋史诗的方式来面对原著的古老奇异，甚至是超现实主义（尽管诺兰对性兴趣缺乏）。《奥德赛》是一部具有艺术信念的好莱坞大片。 环球影业提供 除了路德维希·戈兰森（Ludwig Goransson）典型的激烈配乐，许多震撼的效果来自于规模的幻觉对比，最适合在IMAX屏幕上观看：在极远距离拍摄中，奥德修斯船只的橙色帆看上去如同一枚印在巨大蓝色信封上的邮票。独眼巨人（比尔·欧文）是一位色斑斑、苍白的巨人，远比预期大，或许故意让人想起戈雅著名的吞噬土星的画作（通过精湛的实际特效而非CGI呈现）。在荷马的版本中，他部分是通过言语的诡计被打败——正如奥德修斯所观察的，期待与这样的生物对话就如同期待人类与蚂蚁交谈。语言是这部影片的阿基琉斯之踵。 我对美式口音或忒勒马科斯称奥德修斯为“爸爸”并不反感，但我确实在萨曼莎·莫顿饰演的质朴女巫基尔克称那些她塑造成猪的男人的“原始欲望”时感到不快，这种表述不符合神话角色的气质。诚然，这个项目无法逃脱自我意识的束缚（尽管达蒙看上去被岁月磨砺，却仍然给人一种会虚张声势的小男孩的感觉）。年轻的忒勒马科斯渴望父亲归来，而诺兰的野心更接近俄狄浦斯式的使我们看到荷马是他自己的前驱。 马特·达蒙饰演奥德修斯，左，赞达亚饰演的雅典娜，《奥德赛》中唯一出现的神祇。 环球影业提供 回望过去，显而易见诺兰在他的职业生涯中已进行过很多《奥德赛》的变奏：《盗梦空间》描绘了一段通往冥界的旅程，《星际穿越》 hinged 于一次长时间推迟的家庭重聚，而《记忆碎片》则唤起了莲花食者的自愿失忆。打破序列的优先次序，本片中回忆画面中士兵们被挤进特洛伊木马的情景让人想起《敦刻尔克》中窒息的噩梦图像，而木马本身相当于《奥本海默》中的原子弹，留下伤痕累累的特洛伊公主海伦（露皮塔·尼永奥） lament the destruction carried out in her name. 安妮·海瑟薇饰演佩内洛普，汤姆·霍兰德饰演忒勒马科斯。 环球影业提供 然而，尽管奥德修斯的战略绝招也是他的负担，但他显然仍然在与最主要的对手、满脸讥讽的懦夫安提诺斯（罗伯特·帕丁森）相比更为出色。战争可能是地狱，但什么样的人会从冒险中抽身而出？白天，佩内洛普在织布机前辛勤工作，夜里拆解自己的作品，作为诺兰创造出自我消失物体的隐喻——或者，更简单地说，就是两全其美。但无论有什么松散的结尾，他的《奥德赛》展示了一部以艺术信念制作的好莱坞大片并不一定是悖论。 本周四在影院上映 关于《奥德赛》的更多信息。 17公里的电影，47美元一张票：《奥德赛》如何复活电影？ 穿着凉鞋的哭诉者，嗜血者：奥德修斯真的是个英雄吗？ 为什么克里斯托弗·诺兰是如此优秀的导演？我们问了他（还有马特·达蒙、安妮·海瑟薇和迈克尔·凯恩......） 你认为英式口音在《奥德赛》中会更好？再想想吧。 杰克·威尔逊是《时代》与《悉尼晨报》的影评人。来自我们的合作伙伴