“伊萨卡的国王即将回家。”但是当奥斯卡季节到来时，学院将在哪里欢迎回她的女王？克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》以巨大的票房成绩和海量的口碑赞誉开局，使其在秋季电影节开始之前几个月便进入奥斯卡竞赛的前列。但是，奖项讨论中已占主导地位的问题不是电影是否会参赛（我们已经知道会）。而是环球影业将如何选择竞选奥斯卡获奖者安妮·海瑟薇，她在片中扮演佩内洛普，奥德修斯（马特·达蒙）的妻子和特勒马科斯（汤姆·霍兰德）的母亲，在丈夫缺席时抵挡追求者的来袭。主角还是配角？这是奖项爱好者之间的第一个真正战略性问题，学院的记录册对此两种方式都有论证——包括诺兰上部史诗的一个警示先例，海瑟薇的团队需要高度关注。预计环球将展开一场激进的奖项竞选，力求在《奥本海默》三年后再次为诺兰带来最佳影片和最佳导演的胜利。在《综艺》对奥斯卡的分析中，我们的当前预测显示一条以17项提名为顶峰的道路。十六项将与去年由瑞安·库格勒的《罪人》创造的记录持平，后者打破了《日内瓦小姐》（1950）、《泰坦尼克号》（1997）和《爱乐之城》（2016）共同保持的14项长期记录。然而，预计不会很快有答案。诺兰在电影上映后很久才会避免参与奖项策略的讨论，这意味着与制片厂和人才的种类讨论不大可能在今年秋季早期正式开始。对于海瑟薇来说，《奥德赛》意味着一个繁忙的年份，已经包括了大片《穿普拉达的女王2》和反响良好但财务失望的《母亲玛利亚》。即将到来的还有暑末惊悚片《橡树街的尽头》和科琳·胡佛改编的《真相》。在多个影片中分票的可能性似乎并不是海瑟薇最大的担忧。更迫切的问题是哪个类别提供了最清晰的提名路径——以及或许在最佳女配角奖里继《悲惨世界》（2012）后再获第二个奥斯卡。此外，还有一个问题是她的定位是否会帮助或妨碍另一位有竞争力的同伴：萨曼莎·莫顿，她的希尔西角色获得了该片中一些最热烈的好评。对海瑟薇来说，值得庆幸的是，无论最后选择什么，都不存在类别欺诈的争论。每年我们都有一些可在不同方向竞争的候选者，这取决于投票者的感受。想想玛丽亚·贝罗在《暴力史》（2005）或梅丽尔·斯特里普在《穿普拉达的女王》（2006）等例子。基于观众反应和投票者自身的情况，任何一个类别都有令人信服的理由。有趣的是，奥斯卡历史书看起来像是一场抛硬币的比赛。梅琳达·苏·戈登，让我们从基础开始。在他的整个电影作品中，诺兰的电影只获得了四项表演提名。对于任何被竞选的人来说好消息是：这四名中有三名成功获奖。希斯·莱杰因《黑暗骑士》（2008）获得最佳男配角，基利安·墨菲获得最佳男主角，罗伯特·唐尼·朱尼尔因《奥本海默》（2023）获得最佳男配角。因此，尽管诺兰的演员们很少获得表演提名，但一旦获得提名，他们通常会获胜。坏消息是那第四个名字，它属于海瑟薇的一个“闺蜜”。上一次诺兰围绕一个伟人搭建庞大的演员阵容，做出危险的选择并让妻子承担情感负担时，那位女演员是艾米莉·布朗特在《奥本海默》中。她在配角中竞争，被提名，最终输给了在《保留者》中表现出色的达文·乔伊·兰道夫——在那晚，《奥本海默》赢得了七项奥斯卡，包括最佳影片、最佳导演和它所参与的其他两个表演类别。这是环球和海瑟薇的团队必须考虑的情景。像布朗特的凯蒂·奥本海默一样，佩内洛普在她丈夫的故事展开的同时充当情感支柱。这个角色学院经常提名，但并不总是能转换为胜利。在奥斯卡历史上，90位女性获得最佳女配角奖，其中56位（占62%）来自获得最佳影片提名的影片。然而，只有14位（占16%）来自最终获胜的影片。乘坐年度巨头能让你上选票，但这并不总是能让你站上领奖台。但是，如果一个制片公司想要在表演类别中双重下注，最佳女配角是最有效的——在同一部影片中最有可能认可两位或更多表演者的竞赛。这样的情况发生了37次，而最佳男配角为23次，最佳男主角为12次，最佳女主角仅有5次。如果环球在与莫顿并肩的情况下向海瑟薇推出配角，这是学院历史上最常见的双双。但问题在于，这两位女性中的获奖者是多么罕见。在这37种情况下，这两名提名者中的一位获奖13次（占35%）。这意味着，近两名提名者中就会有一位获胜。