如果你一直在关注，比尔BOARD Hot 100的最高位置，看起来，感觉和声音都很像2020年代初的TikTok推荐页面。在这个十年的转折点，随着世界慢慢从COVID-19大流行的高峰中走出，“舒适生活”和“干净女孩美学”等术语开始主导社交媒体算法。用户们用尝试模仿“旧钱”的穿着充斥了时间线，似乎每个人都被酸面包烘焙的热潮所感染，倡导“传统妻子”运动的影响者迅速获得了大量追随者。正如往常，流行音乐也在回应并反映这一文化变化，带来了显著的声音变化。泰勒·斯威夫特的乡村风格专辑《Folklore》和《Evermore》在2020年设定了基调，几年后，流行广播中涌现出一批以她的形象创作的创作歌手——在某种程度上。奥利维亚·罗德里戈、格雷西·艾布拉姆斯和最近的奥德丽·霍伯特建立在普遍的、日记式的、不同程度冗长，有时自嘲的“普通女孩”歌词上，这是斯威夫特在前几张专辑中所交易的。与此同时，如果你是一个不符合斯威夫特创作标准的流行音乐制作人，你肯定是远离2010年代后期的陷阱统治，寻求类似比莉·艾利什、萨布丽娜·卡彭特和查佩尔·罗恩的合成器驱动的、更具吉他风格的方法。更不用说，美国的一般保守倾斜（与乡村音乐的复兴相吻合）也为乡村明星成为过去一年新流行女孩铺平了道路，从埃拉·兰利和梅根·莫罗尼到斯特拉·莱夫蒂和，嗯，斯威夫特，再次感谢她在排行榜上名列前茅的回归基本的《玩具总动员5》热曲《我知道了，我知道你》。请注意，正是在本十年的早期，饶舌女孩被视为“新流行女孩”。卡迪·B、梅根·斯塔利翁、多贾·凯特和妮琪·米纳奇都以充满毒性、性解放和明显黑人特征的曲目登顶Hot 100。感觉像是蕾哈娜2012年《Phresh off the Runway》中那句“你怎么能如此街头/但你又如此流行？”的歌词似乎预测了不远的未来。但不久之后，饶舌风格的“阴道说唱”几乎立即被干净、安全、以吉他为主导的曲调所取代，这些曲调仍然挖掘摇滚、灵魂和嘻哈，同时也软化了它们的边缘，旨在适应自动播放驱动的消费环境中的无缝聆听。事后看来，“WAP”和“Super Freaky Girl”等歌曲标志着本十年顶级40对饶舌的迷恋的结束——而在流行音乐中，除了碧昂斯、蕾哈娜或SZA之外，几乎没有黑人女性的参与。当黑人女性离开房间时，流行音乐几十年来维持的时尚、灵魂和某种无法言喻的魅力也随之消失。看看马农·班纳曼从KATSEYE的 hiatus如何在过去八个月的时间里主导了该组合的讨论，也绝非偶然。黑人女性在流行音乐前沿的逐渐消失恰逢《时代巡演》、《芭比》和更多文化现象的全球主导，这些现象最终将白人女性的地位置于一切之上。即使国家在审美和社会政治上变得更加保守，白人流行明星也被允许有空间挑战这些刻板印象。想想萨布丽娜·卡彭特如何尝试通过她的《男人的最好朋友》专辑封面来讽刺男性凝视，或奥利维亚·罗德里戈（她也经常庆祝自己的菲律宾遗产）在舞台上穿着婴儿娃娃裙，发布火热的呼唤歌曲《西瑞娜·乔伊》，又或者斯莱特尔和查佩尔·罗恩将性积极性和酷儿元素注入标准的中西部美学中。但随着一批新兴流行明星在各项指标上确立了自己的强大商业影响力，黑人女性却明显缺席。今年，奥利维亚·迪恩和RAYE继续统治着2025年晚些时候的发行，而SZA则在多奇的十二月底惊喜曲目《女孩，起床》中出现，几位R&B明星和饶舌歌手也在今年获得了入围。但是贝拉·凯（“iloveitiloveitiloveit”）和粉色猎豹（“Stateside”，与扎拉·拉森合作）是这一年中唯一两位在Hot 100上获得真正突破的黑人女性，并且她们的作品并非都是2025年排行榜的作品。（Tyla也出现在《她又做到了》两周中，这恰好也是拉森的二重唱——而碧昂斯凭借R&B曲《晨露（Donk）》进入了前40名。）相比之下，包括霍伯特、ADÉLA、斯莱特尔、西恩娜·斯皮罗、艾莉莎·格蕾斯和阿什在2026年发行中，多个新兴白人流行明星在Hot 100上取得了巨大突破。现状是，似乎黑人女性在流行音乐的前沿几乎毫无立足之地，更不用说在现有框架中挑战其主导美学。因此，今年，黑人流行女孩们做了黑人人民一向所做的事情——创造一个原本不存在的空间。就在这个月，经过2024年的《恶性》以及随后