智利二人组克里斯托巴尔·莱昂和华金·科西尼亚用《狼之家》这个梦魇般的首秀震撼了观众，这部定格动画奇幻片凭借其完全独特的设计（结合了泥土动画、木偶戏和纸浆制品，给人以触感手工制作但又超现实的效果）以及从看似幼稚的故事书设定到非常成熟的恐怖和创伤领域的演变，吸引了众多目光。他们2024年的续集《超冰冷的西人》在历史、心理学和政治理论的叙事复杂混合中捕获的想象力较少，但依然因技巧出众而璀璨，加入了实景摄影，丰富了电影制作人的多样化视觉拼贴。在他们迷人的第三部作品《驴子公主》中，莱昂和科西尼亚在前两部之间找到了平衡，继续对混合实景电影的独特探索，但成功地回到了成人童话的领域。该片在洛迦诺国际竞赛中首映，展现了独特而美学丰富的电影制作，巩固了其导演的作者地位，并拥有适当的平衡，结合了可接近性和前卫成分，确保了超越节日循环的生命——尽管其故事的实质在记忆中略显薄弱，无法与其出色的呈现相媲美。《驴子公主》在阴郁的氛围和令人揪心的情感影响方面无法与《狼之家》相匹敌，但几乎没有许多作品可以做到；尽管如此，它描绘了一位神话般的公主，她受到折磨的爸爸问题一直跟随着她，即使在她被带入现实世界之后，最终达到一个既感人又令人不安的高潮。正如标题所暗示的，剧本（由导演和小说家亚历杭德拉·莫法特合作撰写，与《狼之家》一样）借鉴了17世纪查尔斯·佩罗的故事《驴皮肤》——这是一个迪士尼从未敢触碰的故事，因为它不适的近亲题材，尽管雅克·德米在1970年给它赋予了令人愉快的另类电影处理。《驴子公主》在其奇幻面向上更加阴郁，以公主要角黛安娜（《超冰冷的西人》明星安东尼亚·基森）为中心，她与自己著名的英国名字相去甚远，唯一相似之处在于她被其非常父权制的王国的要求所窒息。王国通过动画图像和娜塔莉亚·盖斯的迷人简陋的制作设计得以呈现：蘑菇形状的城堡塔楼看起来像蛋糕糖霜制作，玻璃纤维的山形成和用干枯树枝铸造的森林，偶尔点缀着二维卡通蝴蝶和鸟类的阵阵雪花。（曾观看过导演们在阿里·阿斯特的《博伊害怕》中定格动画插曲的观众会识别出这里的一些熟悉景观质感。）用令人不安的水绿色和紫褐色调染色，似乎是一个无法持久的世界，对黛安娜而言更是如此。自母亲去世以来，她一直被父亲（弗朗西斯科·梅洛）严密监护，她渴望逃离他的控制；当她遇到迷人的平民拉洛（安德鲁·巴格斯特）时，她迅速坠入爱河，不仅是与他，也与皇家宫廷外生活的前景。对国王来说——他在当了寡妇后非常糟糕，甚至在全国禁绝了爱情——这毫无意义。拉洛迅速被流放到一个满是荆棘和秃鹰的橙色天空地狱：生动的剪影动画与触感场景构建的机智融合。然而，在他离开之前，他送给黛安娜一条据说能够穿越时空的许愿手链；不久之后，她便被传送到了当代智利的城市喧嚣中。在那里，她和拉洛一起生活，作为自己平行版本的样子，并在害虫控制行业中一起工作。如果这似乎是个相当妥协的幸福结局，还有一个事实是，她的父亲也被传送到了这个新领域：一位年迈的残疾人，权力被剥夺，然而仍然是一个巨大的负担。《驴子公主》中并不是最后的维度转变，黛安娜在各种生活和身份间不断转换，但无论在哪种身份中，她都不是完全自由或幸福的：贝特朗·博内罗最近的作品《野兽》中的天真却绝望的时间旅行机制浮现在脑海中，因为其不同的时间路径最终汇聚成一个单一的、高潮的悲剧，伴随着自由的开放性可能性。莱昂和科西尼亚的叙事风格可能有些晦涩——特别是电影的开头炮火感觉仓促和混乱——但是随时间推移，影片获得了优雅与清晰度，结尾的语调转向近乎完全现实，这是这些极有世界构建天赋的电影人最大的惊喜，尽管他们迄今最令人满意的作品仍然是他们最具动画元素的作品。《驴子公主》也许欠缺《狼之家》的视觉强度和目的感，但它在一个可能从这里走向任何地方的作品中，显得极具过渡性。