凯亚·皮尔斯在2020年超级碗上与詹妮弗·洛佩兹同台跳舞，并在贾斯汀·比伯的《对不起》音乐视频中演出，该视频在YouTube上被观看超过39亿次。但当你问这位出生于新西兰、生活在黄金海岸的表演者她职业生涯中最大的经历时，她会告诉你，是在一档韩国舞蹈对战真人秀节目中竞争的经历。皮尔斯说：“我觉得它是新的洛杉矶。”去年，她被邀请去领导代表澳大利亚参加《街头女子战斗世界》的队伍，这是一场与来自美国、韩国、日本和新西兰的全女子团队进行的舞蹈比赛。凯亚·皮尔斯（右）挑选了代表澳大利亚的舞者团队。皮尔斯只有一周的时间来组建AG小队，这是一个能在韩国粉丝中迅速走红的舞者团队。她的团队获得了第二名，仅次于日本的大阪上女帮。对皮尔斯来说，这是她做过的最好的工作。“我们能够成为明星，向世界展示我们不仅仅是备份舞者——我们是艺术家，”她说。AG小队在韩国巡演并与粉丝见面。Instagram @agsquadofficial 布里斯班的舞者和编舞者达尼卡·麦肯齐也在AG小队中，她在K-pop的首次经历后同样感到震撼。她说，韩国观众在节目播出后巡演时将AG小队视为名人。“这太不真实了，”她说。“通常，舞者作为艺术家的伴演者参加音乐会。没有人是为了你而来的。知道在韩国作为舞者，你是艺术家，这太疯狂了。他们把你当成偶像。”澳大利亚的舞蹈小队现在在韩国拥有庞大的追随者。格里菲斯大学的副教授、多位《K-Pop内容战略》一书的作者多米尼克·法拉表示，首尔已成为世界上商业编舞最重要的中心之一。她也同意，韩国对待舞者的态度与澳大利亚截然不同。“在澳大利亚，你是备份舞者，是音乐视频中的一个身体，你的名字很少出现在任何地方，”她说。“从技术娴熟的舞者到公认的艺术家几乎没有什么途径。”然而，在韩国，流行文化产业将编舞置于音乐表演的中心。舞者“被视为独立的艺术家和竞争者”。法拉表示：“韩国娱乐产业在舞者方面的投资方式是西方国家所没有的。”AG小队在韩国首尔。但虽然《街头女子战斗世界》等节目为选手带来了名声，法拉警告说，有时这些工作是没有保障的。“舞者和编舞者仍然可能面临不稳定的自由职业工作、忙碌的日程、有限的议价能力，以及在获得适当的编舞著作权或所有权方面的困难，”法拉说。达尼卡·麦肯齐是一位居住在布里斯班的表演者和编舞者。麦肯齐是布里斯班舞蹈圈的倡导者，在布里斯班CBD的Mad Dance House和位于达拉的The Home Base教授舞蹈。但她表示，她能理解为什么表演者经常涌向悉尼和墨尔本——甚至更远的地方——来提升自己的职业生涯。“布里斯班的表演者机会很少，我想这就是为什么太多的舞者选择离开布里斯班，”麦肯齐说。“这延续了循环。”麦肯齐表示，本地表演者在行业中具有很多才能。“也许我们花了更多的时间来打磨我们的技艺，因为我们知道自己没有被人看到——我们花了更多的时间在幕后，”她说。她希望在年底前搬到美国，并在洛杉矶和纽约找到工作。像许多离开布里斯班追求其他机会的舞者一样，她表示，她会回来与当地社区分享她所学到的知识。“我真的很喜欢家。将会是一个反复的过程，”她说。以每日重要和有趣故事、分析和见解的总结开始新的一天。注册我们的晨刊。