海上生活的渴望与离别产生了许多浪漫的鬼故事，尽管主要发生在陆地上，但丹麦的《恶人无眠》为这类故事增添了一个光荣的作品。卡斯帕·卡勒的自信处女作，改编自德国作家卡尔·海因里希·乌尔里希斯1884年的故事——他是早期支持同性恋权利的倡导者——在爱情故事和恐怖之间走了一条有时模糊的界线。但故事中更阴险的方面最终被证明是故意的误导，讲述了两个在19世纪中叶偏远法罗群岛相遇的男人。最终，卡斯帕·卡勒这部气氛浓厚的第二部作品中的任何不均衡特质都消散在一种忧郁的凄美中，令人想起《断背山》和《我们都是陌生人》。1862年，巴尔杜尔（埃戈尔·维内德饰）是一个沉默寡言的年轻人，与寡妇母亲阿斯拉（索非亚·诺尔索饰）住在一起。某天他独自出海钓鱼，被神秘的云雾吞没，后来听到呼救声——虽然一不小心撞到石头后，是巴尔杜尔被海尔格（皮鲁·阿斯贝克饰）救起，海尔格是一名40多岁的水手，在岛上的不熟悉一侧迷了路。他们回到阿斯拉的小屋，阿斯拉被他们外向的客人所吸引。巴尔杜尔则更加谨慎，对于在意外中暂时失去船只感到恼火，并且对海尔格调侃的方式感到不安，这种方式既可能被解读为敌对也可能被视为调情。尽管如此，这位访客却在他心中填满了冒险的想法，还有许多巴尔杜尔从未见过的事物——起初是树木和山脉。之后，他们的试探性友谊变成了更热烈的情感——这让偷听的阿斯拉感到不快，她意识到自己并不是海尔格魅力的目标。当一艘捕鲸船停靠时，两名男子都准备好加入船员。但由于已经失去了一个丈夫，巴尔杜尔的母亲不愿再失去她唯一的孩子。母爱的负罪感发挥了作用，让海尔格独自航行。然而，狂风暴雨迫使他很快回来——作为船难中冲上岸的众多尸体之一。心痛的巴尔杜尔许下血誓，愿他的恋人“回来”。此时，事情发生了超自然的飞跃，早已被各种预兆和噩梦暗示。海尔格真的“是某种邪恶的力量”，如阿斯拉所暗示，甚至是吸血鬼吗？当她因恐惧而警告其他村民时，水手被挖出的尸体意外地温暖且未腐烂，某种传染开始向他人传播。乌尔里希斯的简短原故事更像是情节提纲，而非完整的小说，几乎仿佛是为了口头诵读而写。拉斯穆斯·比尔奇和卡勒的剧本在这个模板上做了有益的改动，用更有暗示性的内容取代了粗俗的直白，压缩对话为有效的视觉叙事留出了空间。在这方面，他们得到了摄影师雅各布·穆勒的极大帮助，他很好地利用了诗意而简朴的拍摄地点。这些形象与说服力强的时期设计元素相得益彰，加上赫塔赫的原创配乐，其中包括一些无词的合唱段落。作为成功的模特（也是法罗群岛土生土长的人）首次亮相大银幕，维内德有着几乎过于理想化的外貌和身材，与这个背景设定几乎格格不入。这使他成为显得格外年长的阿斯贝克的奇怪搭档，阿斯贝克此时表现得相当亲和。但这位新人在演技上与更有经验的搭档打成平手。诺尔索则提供了强有力的支持。在她的角色以及其他方面，卡勒降低了可能使这部作品变得过于简单化的明显恐同情感，将阿斯拉塑造成一个并非干涉嫉妒的角色，而是一个简单不想再被抛弃的女人。《恶人无眠》中，爱最终战胜一切，结局既令人难忘又需要通过字面上的鬼魂来实现。