围绕怀孕和母性的焦虑上升，催生了最近一轮围绕这些主题的恐怖片小爆发，这些在《罗斯玛丽的婴儿》打破这一冰块数十年之后，安德烈·科尔西尼的首部长片《野性》，扩展了他于2019年拍摄的同名短片，成功地将对这些主题的偏执、暴力的诠释与“猫人”式的生物变形构思相结合。像保罗·施拉德1982年的版本一样，这是一个高端的类型片，其对艺术的追求展露无遗，开篇引用了不逊于叔本华的话。一个意大利的富有外籍人士的颇为模糊的故事，因失去与重获的母性压力而变得野性，似乎在相当长一段时间里以相当高尚的风格胜过内涵。然而，这部电影最近在法恩塔斯国际电影节首映，最终积累了足够的扭曲泡沫，以吸引那些对以比普通类型更精致形式包装的屏幕幻想情有独钟的观众。爱琳娜（爱尔兰演员卡罗琳·布拉肯，在达米安·麦卡锡的《怪异》中饰演双重角色）是一位明显的艺术家和藏家，因母亲的葬礼而被吸引返回与其疏远的母亲的土地。然而，她刚刚走出这些领域，这令高端画廊老板阿尔弗雷多（马尔科·甘比诺）和她的前合作伙伴蒂尔（伊拉里奥·卡尔沃）感到不满。她显然经历了多次先天性流产，现在转向代孕，计划收养即将出生于意大利本地女孩安妮塔（乌利亚娜·库兹米娜）的婴儿。当安妮塔在分娩后因放弃孩子而感到恐慌时，爱琳娜选择在夜深人静的时候盗走她的孩子，知晓这个贫穷的年轻女性不太可能追究任何法律或其他选项。不幸的是，开场的前奏已经提醒我们，正在走私的一只野生动物已经逃脱了笼子和车辆，逃入爱琳娜的司机现在驾驶的同一片树林。在一次碰撞中，收养母亲和新生儿幸存下来——但导致事故的野兽则造成了另一个受害者。之后，爱琳娜毫不意外地受到创伤，拒绝向最亲密的朋友罗莎（保拉·拉维尼）解释发生了什么。她的行为变得越来越古怪，展现出掠食性的肉食倾向，仿佛被吞噬“她”的孩子的异国猫的灵魂所侵占。罗莎建议她通过收养小吉莉亚（伊莉莎贝塔·卡卡莫）来补偿，吉莉亚是个天使般的孩子，生于一个疏忽的瘾君子母亲（埃洛迪·盖）的家庭。然而，这个替代性收养有很多限制，其父亲（法布里齐奥·奥代托）已经试图将吉莉亚带离他放荡的前妻，不会轻易把她交给某个富有的第三方。爱琳娜的饥饿感和占有欲日益增长，导致她杀死任何妨碍她的父母角色或餐食的人（影像未示）。与此同时，她即将遭遇冷酷果断的女人达玛（卡罗琳·古达尔），她的非法交易积累了巨额财富……但最近由于逃脱的稀有南美美洲虎在乡间游荡而陷入困境。为了寻找那只四脚生物，她同样愿意铲除任何在她的道路上获取过多知识的人，甚至有可能拥有那种像四足动物一样行动的稀有双足生物。科尔西尼和马西莫·瓦瓦索里的剧本有时不必要地晦涩，使中央角色变得过于抽象。她与罗莎真的是情人吗？爱琳娜与艺术的关系究竟是什么——更像画家还是赞助人？这是又一部试图通过围绕消费与肉体的主题而笨拙追求震惊效果的电影，像许多近期的可怕饮食失调恐怖故事一样。但当我们目睹一个与爱琳娜有过联系的“越轨艺术家”的血腥、肉体与尸体剖析的画廊表演时，简直就像是对四五十年前现代艺术尖端事物的无意欧风俗讽刺。悬念在一小时过后的部分逐渐增强，一旦达玛操控了叙述，爱琳娜、罗莎和吉莉亚在她的冷酷机械操作下时而得到帮助，时而受到阻碍。尽管故事最终的走向没有太多惊喜，但即将走向错误的囚禁的最后一段仍然作为扭转的心理剧相当成功。《野性》在法布里齐奥·拉·帕隆巴拉的宽银幕摄影、皮诺·多纳吉奥富有特色的华丽管弦乐配乐和卡洛塔·德斯曼的高贵制景设计中呈现出优雅的外表。爱琳娜所居住的房子，一座令人瞩目的粗野主义建筑，其混凝土部分耸立着以挑战重力，本身就是一种重要的美学贡献。所有演员都表现得令人钦佩（尤其是令人愉悦的新秀卡卡莫），尽管有时你可能希望他们的才华花费在更不那么生硬隐喻、人物刻画更为细腻的材料上。从很多方面来看，《野性》是一部令人印象深刻的处女作，但它也遭受了...