有些故事拒绝停留在纸页上。《好莱坞报道》 的《超越书本》专栏探讨了书籍在跃迁至大银幕及其他形式时发生了什么——剖析了内容的保留、变更以及付诸实践的原因和重要性。*** 在导演本·格雷戈执导《魔法遥不可及树》之前，他从未自己种过番茄。但在制作过程中，他时不时会溜去片场的温室，那是改编艾尼德·布莱顿的《迷人的森林》中的一些重要时刻发生的地方。“那里气味很好，非常安静。我整天都有很多人问我问题，但在番茄里没有人能找到我，”导演告诉《好莱坞报道》。 “我不知道怎么种地。现在每年我都在种番茄。我在收成，我在做意大利面和比萨酱。我是从蒂姆和安德鲁给他的启发中学到这些的。我们在制作这部电影的过程中都带走了某种稍微改变我们生活的东西。” 在布莱顿的书中，没有关于番茄的情节。故事中也没有叫蒂姆的父亲，因为故事的虚构父母在背景中基本上是无名的。但他们的三个孩子——最大的一个男孩和两个小女孩——在英格兰乡村中兴奋地探索一棵魔法树，带他们去远方的云彩之地。他们在这些冒险中，还有一众奇幻角色的陪伴，既承载了布莱顿的原著，也展现了法纳比的现代视角：月脸（诺索·阿诺齐）、丝绸（尼古拉·考夫兰）、锅子人（达斯汀·德姆里-伯恩斯）、洗衣夫人（杰西卡·甘宁）、沃茨是那个人（奥利佛·克里斯）、愤怒的小精灵（希兰·阿贝塞基拉）以及恶棍洗衣夫人（丽贝卡·弗格森）。 《魔法遥不可及树》书封面 小、布朗青少年读者班编剧西蒙·法纳比的《魔法遥不可及树》讲述了工程师波莉（克莱尔·福伊）和她的全职丈夫蒂姆（加菲尔德）在她辞去了使用智能冰箱来收集客户数据的科技公司工作后，带着他们的三个孩子搬到乡下的故事——智能冰箱由朱迪·丹奇配音。随着搬家而来的是令他们的孩子贝丝（比莉·加兹顿）、乔（菲尼克斯·拉罗奇）和弗兰（德利拉·贝内特-卡迪）吸引注意的设备（以及线上社交生活）的无奈离去。但当弗兰在森林中游荡时发现一棵魔法树，三人便经历了一系列改变生活的冒险。“我并不想制作一部反屏幕的电影。我想展示一个现代家庭以及随着大科技侵入我们生活而来的所有挑战，”法纳比说，同时对他的妻子克莱尔·基兰表示感激，她向他介绍了布莱顿的《遥不可及树》的书籍和英国情景喜剧《美好生活》对他剧本的影响。“可以说屏幕是有其用武之地的，但玩耍在森林中，发挥你的想象力，和你的朋友或兄弟姐妹在一起也同样有其用处。重要的是保持书籍的氛围。” “在布莱顿的作品中，有一种无忧无虑的冒险感。她从不回去编辑任何内容。她只是打字，这就是出版的内容。因此，故事的自然流畅性是我们想要捕捉到的，还有一种非常英式的谦逊，”格雷戈说。电影努力体现这一点，而没有陷入“过去更美好”的感伤中，他补充说。“过去可以被视为尤其在英国，以某种爱国主义的方式。但你可以找到我们文化中值得热爱的和欣赏的部分。美丽的英格兰乡村以及常识、团结、活动和冒险的价值观是非常值得珍视的，在最近并没有得到庆祝。” 最终，“我们所做的所有改变都为已经非常甜蜜的故事增添了温柔。我们也必须引入风险和危险。如果你被困在这些土地上，你会死去。如果他们放弃，他们将放弃他们的梦想——这种危险与番茄的故事是齐平的，”这位电影制作人告诉THR。“这个家庭是在没有预算和无线网络连接的情况下从一堆废品中构建梦想，而我现在种番茄。” 这些番茄在镜头前后的改变生活经历，正是法纳比的剧本与布莱顿的1939年儿童经典作品共享一种精神的方式。尽管——有时甚至正因为——它的情节差异，类似的主题遍布，包括重新与自然的联系，对成长和变化的健康欣赏，以及与家庭的重新连接——无论你如何定义。“西蒙想让父母成为主要角色，以讲述一个发自内心的故事。你无法想象没有安德鲁·加菲尔德的电影，以及他渴望建立联系、使他的家庭完整的愿望，”导演说。“这与月脸对总是忘记他的孩子们的渴望是一样的。” 《魔法遥不可及树》 Vertical 在许多儿童电影甚至书籍中，关于虚构父母的角色“有一个短缺”。