在格鲁吉亚编剧兼导演阿娜·乌鲁沙泽的《配角》中，通过第比利斯幽灵般的街道 conjured 出了一场令人着迷的夜间奥德赛。影片跟随沉重的脚步，聚焦于尼亚兹（达托·巴赫塔泽），一位荣光不再的格鲁吉亚电影明星，乌鲁沙泽的第二部作品就像一部老派的吉姆·贾木许电影——充满了存在主义的徘徊和奇怪、曲折的对话——但带有明显的后苏联绞刑架幽默。该片在一月的鹿特丹赢得了特别评审团奖和FIPRESCI奖，现在在萨拉热窝的主竞赛中亮相。这个苦涩的混合从开场序列开始，当尼亚兹发现自己在一个由阿扎（埃莲娜·毛索拉泽）执导的独立电影的试镜中，阿扎是一位外表苍白，如蒂姆·伯顿电影中角色一样的中性女性导演。回顾巴赫塔泽在好莱坞的客串经历（《敢死队》、《夺命解码2》），尼亚兹习惯于饰演强壮的男主角，并接受男性导演的指导。因此，当“这个小而奇怪的生物”，也就是阿扎，自信地向他提议一个无剧本的悲剧性单场角色时，他沉默而呆愣——只有一张手绘的故事板是她在他要求考虑三天时借给他的唯一副本。由巴赫塔泽赋予其巨大的重量，这段时期的疯狂灵魂探索随之展开。影片跟随尼亚兹在无人街道和曾经光顾的地方漂浮，像一只眩晕的大丹犬。随着时间的推移，他遇到了过去的角色、粉丝和一些随机的怪人，他们迅速把他卷入自己的家中或车辆中，就像他一样迅速溜走。在他们中有一对亚美尼亚二人组合，尼亚兹与他们一起去温泉；数名昔日爱人，包括一位高挑的化妆师和一位蒙面女演员；还有一群同事参加一位资深评论家的追悼会，他的最后一部未出版作品是对尼亚兹职业生涯的详尽研究。影片是一个驱动强烈的人物研究，无法让人像在梦中一样模糊入睡，但其139分钟的时长挑战观众，催生出一种沉浸在梦境中的体验。影片的迷幻特性阻止了尼亚兹的反思淹没在男性的悲伤中，而作曲家斯滕·谢里波夫精心使用的爵士乐、重低音伴奏则强调了这种讽刺的浪漫主义。乌鲁沙泽值得肯定地轻柔运用超现实主义：一种尼亚兹在路边采摘的特殊草药在一次与前伴侣的温柔会面中重新出现；一根在雾气蒙蒙的窗户上划出的手指涂鸦似乎在重现一种似曾相识的感觉。作为乌鲁沙泽的化身，她根据自己制作处女作《可怕的母亲》时的经历创作了《配角》，阿扎以视觉最重要的理由解释她缺少剧本的理由。乌鲁沙泽同意，影片的阴暗第比利斯夜景与珠光色彩的爆发相得益彰：一只绿松石色的鸟、一间紫色灯光照耀的房间、以及在午夜蓝床单上的白色身体。蓬头垢面的尼亚兹常常遭同僚们以警惕和惊讶的目光迎接，他的明星光环因自作自受而黯然失色。但如果阿扎的电影概念触发了尼亚兹对其职业生涯死去的哀悼——这与他的旧我紧密相连——它也迫使他考虑新的演出，或许在一个开始对男性天才的行为失去宽容的世界中变革的必要性。最终，他开始沉迷于扮演配角的角色。当尼亚兹拼命寻找进入这个角色的方法时——有时剃掉一条眉毛，且在第二条眉毛剃掉前就被带走——他发现这个新角色所带来的挑战要求他展现出他之前在银幕上和私人生活中都长久拒绝的温柔和脆弱。与他疏远的儿子的一场敏感会面使得影片关于表演与现实生活之间模糊界限的观念得以凝结；我们就是我们所扮演的角色，而这些角色能重新塑造我们，这一理念在乌鲁沙泽的处理下，带来了充足的希望。