将“灵异活动”影片的精神转化为一场惊吓舞台体验，对其创作者来说可能也是一次恐怖之旅。毕竟，恐怖并不是百老汇的主流，而制片人们也大多放弃了这一主意。但是，这个系列——奥伦·佩利的独立电影最初于2006年以15000美元拍摄，并带来了近2亿美元的收入——拥有着自己年轻而持久的粉丝基础。（第八部电影定于明年上映。）在舞台剧2024年在英国首演后，随后在芝加哥、洛杉矶、华盛顿D.C.、旧金山、多伦多和波士顿停留后，它现在在百老汇首次亮相，进行限时演出。但它会成功吗？是的，奇怪的事情也曾发生过。《怪奇物语》同样借助其壮观的超自然效果，为电影转向合法舞台指明了道路。舞台版的《灵异活动》在亲密和家庭化的规模上演，却带来了比百老汇近年来见到的更多的惊悚、寒颤和尖叫，赋予了该系列合法的“后生活”。新鲜之处在于这是现场剧院，不得借助切换镜头、特写或跟踪镜头。是的，这只是一部戏剧，但当我们面前的一切都如此真实时，风险显得更高。原始电影仅用发现的镜头讲述故事——摄像机、监控摄像头——给观众带来窥视的刺激。在舞台上，观众就是摄影机，窥视着布景设计师弗莱·戴维斯那阴郁的两层房子，暗示着安娜·沃森的预兆照明。与电影的单一、封闭视角相反，观众可以同时看到这个闹鬼房子的所有房间，看到恐惧潜伏的每个角落。编剧莱维·霍洛维（Levi Holloway）——他在2023年百老汇的《灰色之家》中未能成功——重新回到恐怖类型，唤起电影的神秘和阴影感。他创造了两个新的吸引人的主角，与原电影中的年轻已婚夫妇相似。露（Cher Álvarez）受到早期超自然创伤的深刻影响，而丈夫詹姆斯（Travis A. Knight）则持怀疑态度但支持。他们从芝加哥搬到伦敦，希望地理上的改变能有所帮助。露并不太确定。正如我们所提醒的：“地方并不是闹鬼的，人才是。”在奇怪的电气故障、令人惊叹的消失表演以及数件突发事件后，詹姆斯很快成为了一个相信者，夫妻俩向一位播客灵媒埃丝特琳·科特格雷夫（Eva Kaminsky）求助，她是一位酷炫的“捉鬼人”，她的降神会失控。同时，他虔诚的母亲卡罗兰（Shannon Cochran，她以自己南方压抑的方式十分可怕）通过FaceTime电话提供干扰性的建议，并在平面电视上投影（这是对原始电影工作模式的一个不错致敬）。霍洛维的情节常常变得模糊不清或笨拙，他的角色超越了共同的创伤，并过于追求信仰、心理、附身和父母责任等更大主题。但归根结底——更确切地说，在这里是夜晚——这一切都是关于“鬼”的。而复仇灵魂的谁、什么和为什么构成了剧情的发展——以及更多启示、怀疑和震惊的紧张期待。感知一切，即便是——或者尤其是在——被误解的时候。为了缓解故事的黑暗，在早期场景中，露与詹姆斯之间的玩乐、幽默与性感尤为突出。Álvarez和Knight为他们的角色带来了令人欢迎的当代魅力和化学反应，他们赋予对话更多的乐趣和意义。随着一切愈发失控，他们也带来了令人印象深刻的震惊、恐惧和恐慌。节目的真正明星是克里斯·费舍尔（“哈利·波特与被诅咒的孩子”和他获得托尼奖的“怪奇物语：第一阴影”）的幻术。这一次他的效果不仅令人瞠目结舌，更让人毛骨悚然。卢克·霍尔（Luke Hall）的影片设计也增添了恐怖气氛。但是，加雷斯·弗赖（Gareth Fry）震耳欲聋、隆隆作响的音效设计常常过度渲染了紧张感。正如他在Punchdrunk的长期热门约会夜项目《无梦》中所做的那样，导演菲利克斯·巴雷特创造了一种令人印象深刻的超凡、沉浸式体验。但这一次观众是静坐在原地，他如一个阴险的指挥家精确引导惊叫声，并在剧院提供了一场令人振奋的鬼屋之夜。