每个人可能都有对澳大利亚大亨鲁珀特·默多克的看法，他的媒体帝国包括《纽约邮报》、《华尔街日报》和创建24小时保守派新闻网络福克斯新闻，实质上在许多方面重塑了政治格局，这在不同观点下，可能被视为好事或对许多人来说是非常危险的事情。但在新片《墨水》中，这部影片刚刚首映，开启了今年的威尼斯电影节，我们得到了梅尔多克在某个特定时刻追求媒体世界所有权的起源故事，他采取了一个非常冒险的举动，收购了一个失败的英国报纸《太阳报》。在伦敦新闻中心弗利特街，这一决定被视为可笑，而当时的默多克还不是那个直到今天特朗普时代的虚假信息传播者，而是一个无人认真对待的理想主义者，直到这个决定像德国坦克一样碾过他们。丹尼·博伊尔，这位《贫民窟的百万富翁》、《28天毁灭倒计时》、《猜火车》等众多作品的奥斯卡获奖导演，是将1969年伦敦背景下的这个故事呈现得淋漓尽致的理想选择，默多克和他精心挑选的主编决心将一个失败的项目变成一个顶尖的成功，这个时代尚未受到互联网和社交媒体的影响，尚未迫切要求快速和令人愤怒的新闻以及点击诱饵来吸引注意力，而人们通过选择立场来获取新闻。根据詹姆斯·格雷厄姆于2018年获得托尼奖和奥利佛奖的剧本改编，博伊尔创造了一部色彩明亮、节奏快速、生动活泼的电影，匹配了这群可疑战士的能量，就在那时人类将踏上月球，但或许在不同程度上激发了某些将来同样重要的事情。这绝不仅仅是一部普通的报纸电影，如果你是《头版新闻》到《总统的男人》、《华盛顿邮报》和无数其他作品的粉丝，横溢的好莱坞一直在处理设定在这个世界或相关的故事——想想最令人毛骨悚然的例子，至今仍极具影响力的1941年杰作《公民凯恩》。我觉得与《墨水》最为接近的，可能是现在稍显冷门的1937年剧情片《独家新闻》，它讲述了在一个黑帮收购竞争报纸并将其变成自己黄色新闻武器以谋取私利的情况下，争取自由和公平新闻的斗争。它展示了即使在当时，“真相”也是可以出售的。从后视镜中我们看到默多克所做的一切，然而博伊尔的电影展示了讽刺的是，即使是默多克也不是他所开始的事情的粉丝，多少有些尴尬，除非随着每一版的震惊数据开始攀升，成为首位并推翻无可超越的《每日电讯报》的目标逐渐逼近现实。《墨水》在默多克（由盖·皮尔斯令人信服和出色地出演）选择带领冲锋的那一刻真正开局，一个鲜为人知的弗利特街记者拉里·兰姆（由杰克·奥康奈尔饰演）拥有足以担任报纸高管的才华，但从未得到机会。默多克在影片引人入胜的开场场景中，在记者聚集餐厅Rules向他提出了建议，兰姆用经典的写作故事口号——谁、哪里、何时、什么和为什么的变体，来诠释他的愿景，但他指出，自然的“为什么”，似乎是故事的结束，其实只是开端，还需要遵循第六条规则：接下来是什么？这为创作那些能吸引公众的故事提供了一种推动力，保持印刷厂的运转，并不断带来收益。默多克向兰姆提出了一个他无法拒绝的财务报价，让他有机会开启一场革命，随后我们看到《太阳报》强调谋杀、体育、电视和最生动的性等故事。这成为了一份曾被称为“家庭报纸”的报纸，兰姆的想法是将色情模特与“新闻”混合在一起。尽管最初的愤怒，其中包括愤怒的默多克在第一期发行时看到的那位裸体女孩（阿比盖尔·阿敏），这愤怒在销量开始飙升时迅速平息。在皮尔斯看到结果时，默多克脸上的反应是无价之宝，向你展示了他真正的动机：金钱、金钱还有更多的金钱，后果如何都无所谓。电影《墨水》以它关于一切开始的审视，使其成为了一个引人入胜的文献，并预示着未来可能发生的事情，这在展示这一瞬间我们直到现在所走过的长路的惊人蒙太奇中得以体现。令人毛骨悚然。从开场字幕使用《太阳报》特有的红色字体以宣布参与者开始，博伊尔和他的团队为《墨水》赋予了独特的视觉风格，为即将展开的故事做好准备，抓住眼球的标题和故事并不一定是我们在一个真相稀缺的世界中所需的，而恰恰是我们想要的。奥康奈尔和皮尔斯在这里展现出了前所未有的出色表现，真的尽情展现了他们的才华。这是一场令人振奋的较量。