十年是一个承载故事的漫长时间。新加坡机器人游乐场媒体的联合创始人埃尔文·韩（Ervin Han）在这段时间里大部分时间都在与《小提琴手》相伴，直到它终于在今年的安纳西动画节上参与角逐，并获得最佳动画特长片水晶奖和最佳原创配乐的SACEM奖。他仍在寻找表达这份感受的语言。韩在接受《综艺》采访时表示：“我们与这部电影生活了将近十年，在这个过程中，有许多时刻，仅仅完成它就觉得是最大的挑战。获得水晶奖是一种非凡的荣誉，但最重要的是，我为成百上千的艺术家、动画师、音乐家和电影制作者感到高兴，正是他们将自己奉献给了这部电影。这一认可属于他们所有人。”这部电影跨越了新加坡历史的八十年，讲述了两个童年好友——天才小提琴手飞和凯的故事，他们的生活因1940年代日本占领而削断。通过一位西班牙记者调查发现一位年迈的小提琴传说背后的故事，这个叙述横跨几十年，飞逐渐成长为一位受人尊敬的音乐家，而她所演奏的乐器和她所演绎的音乐承载着她无法放下的沉重负担。故事中还编织了实际存在的抵抗领袖林波生，作为凯的导师形象，以及以刻意复杂的道德观描绘的日本官员井上武。表面上看，这是一个爱情故事。但是《小提琴手》也是一部试图将东南亚历史的一章带给一个在很大程度上从未接触过的国际观众的作品。对韩来说，这一冲动是个人而明确的。“这个项目开始于十多年前，怀着一个简单的愿望：讲述一个来自新加坡——来自东南亚——的故事，这个故事能够跨越国界、文化和世代引起共鸣，”他说。“不是通过解释我们的历史，而是通过探索连接我们作为人类的情感和经历。”他小心翼翼地不将这部电影视作历史课。“我不认为《小提琴手》主要是一部关于新加坡的电影，”他说。“这是一个恰好深深植根于新加坡的故事。我希望观众首先与人物产生共鸣，通过他们对历史产生好奇。”韩表示，这些故事长期无法走上国际银幕的部分原因是结构性因素。“东南亚在历史上在这个规模上讲述自己的故事的机会较少，尤其是在动画领域。”他表示。“许多这些历史都非常丰富，但它们只是没有像其他地方那样的制作生态系统或国际平台。”换句话说，讲故事的雄心一直存在，缺乏的是实现这些雄心的基础设施。他的联合导演则从一个截然不同的起点出发。劳尔·加西亚（Raúl García）在迪士尼担任高级动画师数十年——他的作品涵盖从《谁陷害了兔子罗杰》开始到《阿拉丁》、《狮子王》和《泰山》——然后在拉萨尔艺术学院的讲师经历将他带到了新加坡，向他介绍了他觉得令人着迷的城市。“与这座城市，与这个国家一见钟情，”加西亚告诉《综艺》。“我所认识的每个人，每一个角落，所有的自然都从这座既古老又现代的城市的每个裂缝中生长，令我的好奇心与日俱增。”对于加西亚来说，这部电影也提供了更为个人的东西：弥补他自己视野的盲点。生长在欧洲的他，对第二次世界大战的理解一直是通过北美的视角过滤的——珍珠港、广岛，以及偶尔的异域风情，比如《桥上的河流》。他说：“深入探索新加坡历史并发现超越殖民时代的内容真是很有趣。这部电影提供了一个机会来探索东南亚历史的一个章节，而它对许多国际观众来说仍然不太熟悉。”这两位男性的相遇发生在加西亚在拉萨尔艺术学院教学时，并发现机器人游乐场媒体，彼此都在对媒介的处理上认可了对方，最终将他们的合作关系正式化为联合导演。韩描述，这一工作分配与其说是分开任务，不如说是将互补的本能应用于相同的材料。“我已经和这个故事生活了近十年，”他说。“它来自一个对我来说在文化和情感上都非常私人的地方，所以我认为我的角色是维护它的真实性、情感真理和整体基调。”他说，加西亚则带来了对电影经济性的直觉——通过场面调度和视觉语言简化和清晰化情感的能力。“我们都不是在试图拍我们的电影——我们是在试图制作电影的最佳版本，”韩说。动画是韩从一开始就选择的媒介，而不仅仅是无奈的选择。他认为，如果是现场真人版，可能会拉人。