当演员卡特·斯图尔特和导演莎拉·古德斯寻找可以合作的剧本时，他们从经典作品开始。斯图尔特说：“通常的嫌疑人，阿尔比、我非常喜欢的田纳西·威廉姆斯，还有几部萨姆·谢泼德的戏。” “反复出现的主题是美国梦，或者说美国梦的心碎或失望。”但随后古德斯带来了《破晓》，这是资深演员兼编剧斯蒂夫·罗杰斯的一个剧本。这是一部表达普通人梦想和失望的动人颂歌，感觉就像是这些美国经典作品的澳大利亚版本。斯图尔特问：“我们为什么不去探索这个？” “这是真的。这就是现在。这是我们没有照亮的。”卡特·斯图尔特谈到《破晓》时说：“这是真的。这就是真实的。”苏拉曼·伊纳亚扎达·斯图尔特饰演的帕姆是一位单身母亲，勉强通过在一个24小时内运输所有想象得到的产品的庞大仓库里工作来维持生计。客户在打开他们的新果昔机、胡须修剪器或瑜伽球时，从未考虑过把它送到那里的许多双手。帕姆是这个看不见的军队中的一员。正如阿瑟·米勒的《推销员之死》一样，这不是我们主人公想象的生活。帕姆在夜班工作和照顾她无能的父亲以及她17岁的女儿雷之间艰难平衡。她把大部分成年生活都奉献给了给女儿提供她自己没有过的机会，但她已经到了一个危机的点：为了让雷有那些机会，她必须放手。斯图尔特有两个自己的孩子，所以她能够理解帕姆内心的矛盾。 “她把自己的生活全部都奉献给了提升雷，”她说。“她面临着一个非常有趣的 cusp，我非常畏惧，即雷正在上12年级，并且她有潜力。她即将离开巢穴，开始做自己的决定，这让帕梅拉感到很大的压力，她正在思考在这种情况下自己是谁，以及如何最好地照顾她的美丽女儿。”在把女儿放在第一位时，帕姆不知道如果雷真的离开她会变成谁。她缺乏自我认同感，这被她的工作设计理念进一步加剧，工作将员工物化，并让他们在公众视线之外。一切这些因素意味着帕姆发现自己面临着许多女性随着年龄增长而熟悉的困境：她感觉自己变得越来越无形。如果帕姆的境遇听起来很严峻，罗杰斯的处理提醒我们澳大利亚幽默在压力下蓬勃发展。斯图尔特说：“我在斯蒂夫的写作中真正感受到的是真实感和澳大利亚人的谈吐方式。“我们用幽默来转移注意力。我们非常擅长这个。这是我们的盔甲。”帕姆穿上的盔甲是一种立即让人联想到的样式。“她非常幽默，”斯图尔特说。“她很干脆，也很坚强，但她很幽默。她经常调侃[她的老板]桑尼，但他们实际上是非常亲密的老朋友。她与父亲的关系很紧张，但他们真的很喜欢一起在电视上做竞猜节目。”《破晓》令人联想到那些经典的美国话剧的原因之一在于它人性化了角色，包括瑕疵。帕姆做出了一些值得怀疑的决定，尽管我们从未怀疑驱动这些决定的动机。“帕姆不是圣人，”斯图尔特说。“她并不出众。但我们每个人都在自己的英雄旅程中，尽力合理规划，做出最佳决策。我一直遵循这样一个格言，即没有人会讨厌一个你了解故事的人。起初人们会对帕梅拉做出假设，但希望到最后他们会以更完整和富有同情心的方式看到她。”罗杰斯的剧本规定该制作应设定在一个卫星城市，这种半区域城市中心常常被外部人士忽视。我们更习惯看到浪漫化的农村澳大利亚图像或设定在繁忙大都市街道上的紧张剧集。看到在其中某个地方设置的戏剧就不太常见。这恰好和斯图尔特成长的城镇并不相似。“现在更大了，但在那些日子里，贝恩斯代尔的总人口约为10000人，”她说。“这让我感到真实的情感，当地的幽默，角色之间的对话方式。这些是我成长过程中经历的声音，至今仍能听到。”斯图尔特在贝恩斯代尔生活到14岁。她理解雷的矛盾，在城市生活的诱惑和她所知的熟悉世界之间东拉西扯。“斯蒂夫写了一些有点像未被看见工人的情感之歌，”卡特·斯图尔特说。“我不想离开。整个家人都离开，所以我不得不离开，但我留下了痛苦的挣扎。我喜欢那里，并且在那里有很好的朋友。我知道有一个更大的世界，也许这是对家庭最好的选择，但我不想走。”帕姆工作的那种仓库通常建在经济萧条的城镇，所以它们提供了不平等的机遇和美好生活的希望。