“如果我处在一段好的关系中，我绝对不会坠入爱河。”这是来自女性教会小组的一位参与者所说的话。哥本哈根的妻子兼母亲凯特（卡特琳·托尔博格·约翰森）在小组中坦白她与另一位男性有着长达三年的婚外情，并且对此并不特别感到后悔。这是一句听起来像是稳固且合适的基督教建议的话，但这是真的吗？凯特的丈夫奥拉（西蒙·西尔斯）充满关心，外表吸引，颇具同理心；而她一见钟情的安德烈亚斯（安德斯·丹尼尔森·李）是一名聪明且个性独特的考古学家。玛利亚·贝克的《勇敢的新爱》交替展示了幽默和情感的敏锐，绝不把这个浪漫三角关系呈现为一个只有一个答案的问题；它比教会的女性们更不带评判地给女主角空间，让她弄清楚她是否真的同时爱着两个人，或者只是不太爱任何人——包括她自己。影片在洛卡诺的主竞赛中首映，这是一部情感智慧、稍显讽刺风格的角色剧，具有明显的斯堪的纳维亚特征，与达格·约翰·豪格鲁德的《奥斯陆三部曲》和乔阿希姆·特里尔的近期作品占据了类似的艺术电影轨道，尽管镜头背后有着明显的女性视角。不仅是丹尼尔森·李那种始终令人感兴趣的表现让人想起《世界上最糟糕的人》，贝克的剧本（特里尔的合作者埃斯基尔·沃格特是顾问）探讨了一种类似的中产阶级千禧女性的不安感，她在生活中选择了更早的婚姻和家庭。可关联和可讨论，贝克的第二部叙事长片可能比她的第一部黑暗增强的心理剧《斯德哥尔摩的精神病》更容易向国际发行商推销。在一次家庭露营旅行中，凯特第一次与安德烈亚斯对视——他们都一丝不挂，刚刚在同一个森林湖中游泳，但他们共同凝视的那种强烈几乎让这一点变得微不足道。当他走开时，凯特迅速写下自己的电话号码，放在他的毛巾下。但随后《勇敢的新爱》迎来了多个转折：它并没有慢慢描绘女主角的不忠之路，而是轻松跳过了接下来长达数年的婚外情的快照。安德烈亚斯几乎成为她生活中与丈夫同样根深蒂固的伴侣，尽管她设法将这两段关系严格区分开来——在她的心中这是一个合理的安排，但当安德烈亚斯平静地宣布他要去希腊工作时，这一切却崩塌。当这段婚外情陷入冰冻状态时，混乱悄然进入凯特的生活，而奥拉和他们的十几岁女儿阿西娜（优秀的诺艾米·卡尔博内·曼诺）开始察觉到一些不对劲。剪辑师朱利乌斯·克雷布斯·达姆斯博巧妙地在现在和过去之间切换，逐渐填补这一关系的感性细节——这些细节并不完全是你所期待的——同时追踪着凯特因失去那段关系而产生的悲伤感。在没有这段婚外情的情况下，她与奥拉舒适的婚姻似乎变得更加局限，他们逐渐分离的孤岛在一个紧张的夜间争吵场景中被强调，情侣的脸仅在各自的浴室镜子中可见。凯特在前述的教会小组中寻求团结，尽管她自己并不算虔诚的信徒；她并没有完全找到这种支持，但全女性的陪伴所带来的坦诚是一种特有的解放。托尔博格·约翰森那种微妙而紧张的表演传达了凯特的焦虑和不稳定的情绪，而没有让她过于变成一个神经质的浪漫女主角。她令人信服，但又没有过于强求我们的同情，最终所有主要角色之间的同情几乎分配得相当均等——西尔斯饰演的奥拉略占上风，他在努力维持家庭的同时，战斗着自己的情感和身体的安全感。安德森·李在剧本中扮演的角色是最不易了解的角色，但他依然尖锐地暗示出一段她自己并未多加考虑的生活。在对所有这些角色努力保持公正的过程中——通过一个关键的、让人心灵愉悦的场景变化——《勇敢的新爱》的最后一幕显得有点模糊，尽管这比隧道视野更可取：贝克的影片更喜欢复杂的个人戏剧，而不是简单的道德裁决。