在多米尼克·莫尔的新电影《案例137》的快速序幕中，街头骚乱的所有图像中最引人注目的并不是抗议者与重装警察之间的激烈冲突，而是一堆宽如巴黎街道的家具。人们在这里搭建了路障。这可能不是一次革命，但仍然有1789年的气息。警察从全国各地被召集，武装配备防暴枪和手榴弹。他们的目标很容易识别：他们穿着黄色背心。2018年的抗议活动中有11人死亡；双方数千人受伤，许多抗议者因塑料飞片失去了手或眼睛。还有数百起关于警方战术的正式投诉，这些投诉被转交给内部调查单位，并受到警察工会的强烈辩护。《案例137》仅关注一起基于真实事件的案件，其中五名警察在小巷追赶一对男孩。两名警察开火，击中其中一名男孩的头部。他们把他留在鹅卵石上，鲜血淋漓。莉亚·德吕克在《案例137》中饰演一名调查同事的女警察。所谓的黄背心（gilets jaunes）是一个大致协调的乡村抗议运动的成员，其诉求范围从农业补贴削减到邮局关闭。反移民和极右翼的政治也是这个综合体中一个显眼的部分。“通过媒体呈现的形象是‘好吧，他们只是想要更便宜的汽油，他们是民粹主义者而且超级暴力’，”与吉尔·马尔尚共同编剧这部影片的莫尔说。“但他们有很多人，来自不同的背景，有不同的动机。我开始变得更加感兴趣，发现他们主要是想被看到的人。”他的电影以吉拉尔一家为中心，他们来自一个叫圣迪济耶的小镇。纪尧姆只是个孩子，兴奋地第一次去巴黎；他姐姐的男朋友是一名电工学徒，而他的母亲是一名家庭护理人员。他们都没有得到足够的报酬；他们的小镇正在衰退。然而，在去城市的路上，他们兴高采烈，正在为手机摄像头唱歌。他们绝对想不到，幽默而机灵的纪尧姆会最终住院，脑部受伤，无法说话。莫尔的电影在古怪（《旅鼠》、《和哈里这样的朋友……》）与对法国偏远地区所犯罪行的细致剖析（《12月的夜晚》《只有动物们》）之间游走。他的犯罪故事的一大强项在于他对程序的关注，这在《案例137》中十分明显；在惊悚片 tropes 的编织中，是电子邮件、电话和访谈的混乱，这是侦探工作的真实内容。“2018年之后，警察越来越军事化，武装越来越重，”电影导演莫尔说。“我并没有告诉自己想要制作一部卡夫卡式的电影，但当然，一旦你在一个充满问题和压力的行政环境中设置一个故事，就总有些东西让你想起卡夫卡，”莫尔说。“然后在拍摄的方式上，他们总是在狭窄的办公室或长走廊里，这增加了这种感觉。一切都是重要的。”最重要的是莉亚·德吕克饰演的冷静坚韧的调查员斯特凡妮；她因出色的表演获得了凯撒奖（法国奥斯卡）。情感并不在斯特凡妮的工作职责内。当被告公然对她撒谎时，她从不提高声音；看着她必须观看的视频时，她毫无泪水；当纪尧姆的母亲在超市袭击她时，她保持冷静，也在儿子问她为什么大家都恨警察时保持冷静。这是她的力量。这是一个很容易显得机械化的角色。莉亚·德吕克和乔纳森·特恩布尔在《案例137》中。“莉亚有那种能力，在不展示的情况下显示人性，”莫尔认可道。“当她被另一名警察攻击时，她必须将其保持在内心，但我们必须感受到它的存在。”莫尔和德吕克与内部调查官员合作，学习他们如何应对来自以往同伴的日常敌意，这些同伴视他们为叛徒。“当然，他们是人，他们有感情，”莫尔说。“但斯特凡妮真正发泄情绪的时刻，只有在她和母亲交谈时。”正是她母亲对猫视频的上瘾让她崩溃。莫尔说，2018年骚乱中最奇怪的事情是它们被迅速扫除和遗忘。“新冠疫情封锁就像一个海绵，抹去了所有。一场动摇整个国家的运动，仿佛从未发生过。但这如今是法国历史的一部分，我们如何谈论这个？我们又如何讨论警察与人民之间的关系，在法国——以及其他国家——也非常有问题？”相反，他说，国家承受着骚乱的遗产。“2018年之后，警察越来越军事化，武装越来越重，看起来更像是《机器人警察》了。