当演员凯特·斯图尔特和导演萨拉·古德斯在寻找合作剧本时，他们从经典剧本开始。斯图尔特说：“通常的嫌疑犯，阿尔比、田纳西·威廉斯，还有几部山姆·谢泼德的戏剧。” “反复出现的主题是美国梦，以及美国梦的心碎或失望。”但古德斯带来了《破晓》，这是老牌演员和剧作家史蒂夫·罗杰斯的一部剧本。对平凡但可识别人物的梦想和失望表达了真挚而感人的颂歌，它给人一种澳大利亚版本美国经典作品的感觉。斯图尔特问：“我们为什么不探索这一点？” “这是真实的。这是现在。这是我们没有聚光灯照耀的。” 凯特·斯图尔特谈到《破晓》时说：“这是真实的。这是现在。” 苏拉曼·恩亚策达出演帕姆，她是一位单身母亲，靠在某个巨型仓库上班的夜班艰难维持生计，该仓库24小时运送各种产品。顾客打开他们的新冰沙机、胡须修剪器或瑜伽球时，从不考虑有多少双手把它送到那里。帕姆是这支不可见军队的一员。正如阿瑟·米勒的《推销员之死》中所述，这并不是我们的主角所想象的生活。帕姆在照顾她完全无能的父亲和17岁的女儿瑞伊之间兼顾夜班工作。她将自己大部分成年生活都投入到为女儿创造机会，而这些机会是她自己没有的，但她达到了一个危机点：要给予瑞伊那些机会，她必须放手。斯图尔特有两个孩子，所以她能理解帕姆的内心矛盾。她说：“她把自己的生活完全放在提升瑞伊上。” “她正处于一个非常有趣的边缘，我感到恐惧，那就是瑞伊正在上12年级，她有很大的潜力。她快要离开巢穴，开始做出自己的决定，这让帕梅拉处于一个真实的压力点，她在思考在这种情况下自己是谁，以及如何最好地照顾她美丽的女孩。” 在把女儿放在第一位时，帕姆不知道如果瑞伊真的离开，她会变成什么样。由于她的工作设计使工人缺乏个人感，帕姆的自我认同缺失只会加重。所有这些因素导致帕姆面临许多女性随着年龄增长而熟悉的困境：她感到自己变得不可见。如果帕姆的处境听起来很严峻，那么罗杰斯的处理方式提醒人们，澳大利亚幽默在压力下茁壮成长。斯图尔特说：“对我来说，斯蒂夫的写作真正打动我的是它的幽默，以及澳大利亚人的谈话方式。” “我们用幽默来转移注意力。我们对此非常擅长。这是我们的盔甲。” 帕姆所披上的盔甲是那种一眼就能认出的。“她真的很有趣，”斯图尔特说。“她很冷静，很坚强，但她很幽默。她经常嘲讽她的老板桑尼，但他们是真正的老朋友。而且她和父亲的关系紧张，但他们真的喜欢一起参加电视问答节目。” 《破晓》让人想起那些经典美国话剧的原因之一在于它以真实的方式人性化角色，虽有缺陷。帕姆做出了一些值得怀疑的决定，但我们从未怀疑其背后的动机。斯图尔特说：“帕姆不是圣人。她并不特别。但我们都是自己英雄之旅中的一员，尽力规划事宜并做出最佳决定。我总是秉持这样的格言：了解一个人的故事是不可能讨厌这个人的。起初人们会对帕梅拉做出假设，但希望到最后他们能以更完整和同情的方式看待她。” 罗杰斯的剧本规定该剧必须设定在一个卫星城市，这种半地区性的城市中心往往被外界忽视。我们更习惯于对农村澳大利亚的浪漫化描绘，或繁忙大都市街道上的尖锐戏剧。很少会看到在两者之间设定的剧作。恰巧的是，这里的情况与斯图尔特成长的城镇并无太大区别。斯图尔特说：“现在变大了，但在那时，贝恩斯代尔的人口大约是1万。” “这让我印象深刻的是，方言幽默，角色之间的对话方式。他们是我成长过程中围绕着的声音，我仍然听到。” 斯图尔特在贝恩斯代尔生活到14岁。她理解瑞伊的矛盾，夹在城市生活的诱惑和她所熟悉的世界之间。“斯蒂夫写出了对那些看不见的工人的一种爱之歌，”凯特·斯图尔特表示。西蒙·施卢特“我不想离开。整个家人都离开了，所以我不得不走，但我离开时是踢打着哭喊着。我爱那里，我在那里有很好的朋友。我理解有更大的世界，而这可能对家庭是最好的，但我不想走。” 帕姆工作的那些仓库通常建在经济萧条的小镇上，因此它们给当地经济注入了活力。