在过去三个月中，没有任何大型行业活动，主要制片人和高管没有提到凯恩·帕森斯的《后室》和库里·巴克的《痴迷》现象。这两部影片由来自YouTube的二十多岁年轻人执导，打破了所有票房预期，同时吸引了大量Z世代观众回归电影院。随着行业急于理解如何利用这一势头，帕森斯已经在展望未来。这位年轻导演，已经在为这部A24影片的续集工作，该影片累计票房达4亿美元，他在周六的苏黎世峰会上告诉行业内部人士，他并不把自己改编的YouTube类网上系列视为“恐怖片”。“我并不认为这是一个恐怖项目。我想这只是从市场营销的角度来看，顺其自然地选择了最小阻力的路径，似乎在框架上让人感到舒适。”他补充道：“我会尽量对这些标签保持无知。我想我在未来项目中可以拥有更多的创意控制。因此，那些结构在未来可能不会那么强制。”谈到续集，苏黎世峰会的另一位小组成员、马特尔工作室的总裁兼首席内容官罗比·布伦纳被问到有关格蕾塔·葛韦格的热门影片《巴比》可能续集的问题。她的回答简洁而积极：“看看，我们都想要一个《巴比》的续集。我是说，谁不想看到《巴比》的续集呢？我相信在某个时刻，会有续集。我们都希望它发生。我们拭目以待。”年轻的创新者帕森斯在与行业巨头的讨论小组中代表了他的这一代人：布伦纳以及索尼经典影片的联合总裁迈克尔·巴克和电影艺术与科学学院的首席执行官比尔·克雷默。帕森斯表示，他并不想使其“过于与年龄有关”，但目前显然对电影院体验有明显的“渴望”。帕森斯认为观众看到《后室》是“预先存在但分散的知识产权在线表现”，他认为“人们在寻找独特性，那种与更多循环文化偶像的脱离，这些偶像不断自我消耗。”克雷默插话称，《后室》是粉丝文化从YouTube转向电影院的一个绝妙例子。“这是我们第一次看到[这种现象]。”他补充道：“年轻人想回到电影院。” “粉丝文化会转变；戏剧可以影响粉丝文化，YouTube也可以影响戏剧粉丝文化。一切都是相互关联的，以一种我们以前认为不可能的方式。对我而言，这是这个夏天的一大收获。它给了我对电影行业的极大希望，因为我们看到年轻人重返电影院，这一点非常关键。”当帕森斯提到他的同龄人“倾向于短视频材料”时，克雷默插言称这“过于简化”，对此导演回应：“是的，这确实是简化。” “年轻人想回到电影院。粉丝文化会转变；戏剧可以影响粉丝文化，YouTube可以影响戏剧粉丝文化。一切都是相互关联的，以一种我们以前认为不可能的方式。对我而言，这是这个夏天的一大收获。它给了我对电影行业的极大希望，因为我们看到年轻人重返电影院，这一点非常关键。” “我觉得更普遍的情绪是这被武器化了。这种算法激励的[现实]并不是大多数人喜欢他们自己内心的东西。他们并不喜欢自己的注意力被吸入这种大多数消耗短小内容的螺旋中。没有外部干扰地进入一个封闭的房间……在某种程度上降低了节奏，这种节奏令人耳目一新。”巴克将《痴迷》和《后室》的夏季与丹尼斯·霍普的《轻骑兵》引发的行业变革进行了比较。“《轻骑兵》是在越南战争正酣、右翼总统执政期间上映的。它对年轻人说话；他们以巨大的数量作出反应，并影响了之后将要制作的电影。” “我认为这是那一刻，这个夏天与《痴迷》和《后室》。”他说。克雷默还谈到了YouTube，特别是与在线平台签署的多年协议，授予其在全球范围内独家直播和免费播出奥斯卡的权利。该协议将于2029年开始，并持续到2033年。被问及这是否是个好交易时，这位首席执行官微笑着说：“非常好的交易。我们是一个非营利组织，因此这也使我们能够维持我们的伟大工作。”