在过去的两年中，杰克·奥康奈尔在《罪人》中饰演吸血鬼，在《28年后》电影中饰演邪教领袖。但为了扮演小报编辑拉里·兰姆的角色，他变得更加自如地展现出迷人而诱人的威胁。奥康奈尔通过Zoom从伦敦表示：“他的特权非常简单。他对销售数字的执着，以及为了保持这个数字上升而不择手段。他会不惜一切——这意味着要打破规则。这非常调皮。”Netflix的《墨水》，由丹尼· Boyle执导，将于9月2日在威尼斯电影节首映，和它的中心角色一样调皮。兰姆是《太阳报》的真实编辑——在1969年被新闻大亨鲁珀特·穆尔多克聘用，以帮助小报打入英国报纸行业——他开创了发布“第3页女孩”裸照等做法。他也善于将故事包装成恶心、性感或愉快的偏见，以激发读者的愤怒和欲望。在将穆尔多克对世界的黑暗视野转化为不容忽视的媒体时，兰姆就像福克斯新闻的罗杰·艾尔斯之前的罗杰·艾尔斯。奥康奈尔表示：“这些罪行的包装和销售非常具有诱惑力。那就是资本主义，不是吗？”为了《综艺》，杰森·赫瑟灵顿撰写，穆尔多克——这个超资本主义者，从澳大利亚走向全球舞台，颠覆了政治现实——可能会赞同这个观点。《墨水》认为，穆尔多克报纸的罪行创造了我们所生活的花哨世界，而这一切是在我们读者的同意下发生的。就像任何令人垂涎的新闻故事一样，《墨水》把宏大戏剧设置在了人性规律上。在这里，穆尔多克（盖·皮尔斯，扩展他劫匪的《粗野派》气场）起初是个笑柄。英国作家和编辑们瞧不起他，称他为“南半球人”，以强调他来自于英国以前的监狱殖民地岛屿。因此，他购买了这份名不见经传的报纸《太阳报》，并雇佣了来自英格兰北部的雄心勃勃的初级编辑兰姆，赋予他重新定义新闻为低俗娱乐的权力。两个外来者的合作，通过一个同样精明的记者（克莱尔·福伊饰）结合在一起，开始在兰姆和穆尔多克的图像中塑造伦敦的Fleet Street，这是那里作家们开垦市场的地方。电影在揭示我们是如何来到这里的同时令人毛骨悚然，却并不是要攻击某人。“关于鲁珀特·穆尔多克，最大的危险之一是每个人都把他妖魔化，”博伊尔说，“好像他强迫每个人阅读《太阳报》！我们每个人对此都负责。”《墨水》用充满活力的电影制作方式来处理小报的复杂性。博伊尔，这位充满活力的导演，让《史蒂夫·乔布斯》和《127小时》成为复杂男性的闪烁、创造性挖掘，正处于最高挑衅中——而奥康奈尔时而迎合观众，时而冷酷无情，成就了一位完全引人入胜的反英雄。对一部对媒体文化持如此尖刻观点的电影在世界上最受关注的舞台之一上首映，存在一定的讽刺——威尼斯开启了颁奖季，并已与戛纳在明星效应上相抗衡。但在经历了一系列高调的好莱坞失利后，如《小丑：两人疯狂》、《巴尔多》和《猎后》，制片厂已经从丽都退缩，这意味着《墨水》和奥康奈尔能独占这一舞台。随着美国在中期选举中进入越来越强烈的反体制情绪，《墨水》将政治置于中心。两年前，唐纳德·特朗普的传记《学徒》在寻找发行过程中挣扎；而如今，一个鲁珀特·穆尔多克的原起故事将在12月和1月获得四周的戏院独占展示，之后于1月8日登陆Netflix。虽然特朗普不是《墨水》中的角色，但流媒体愿意参与右派生态，经过两年的媒体集团因害怕政府报复而回避热门话题，显著表明了转变。剧作家杰森·赫瑟灵顿如是说，演员们也处于十字路口：奥康奈尔36岁，意味着他在一个以特许经营而非面孔为主要票房的时代成长。奥康奈尔是爱尔兰铁路工人和英国航空员工的儿子，因在2006年剧《这就是英格兰》中饰演街头硬汉而广受关注，当时他还是个十几岁的少年。他在安吉丽娜·朱莉2014年执导的处女作《无可救药》中饰演战俘，似乎为他的男主角之路奠定了基础，但之后他转向精致的角色塑造，从在《金钱怪兽》中饰演反资本主义的人质劫持者到在《火灾审判》中证明自己被错误定罪的男人。他在《罪人》中扮演的吸血鬼以及《28年后》中完全疯狂的首领，都是他版本的特许经营演技。奥康奈尔以其作品而非幕外形象而闻名；他在很大程度上将与年幼女儿的家庭生活保持在聚光灯之外，并且没有在社交媒体上出现。现在，他正以一种精致的角色剧来冲击奥斯卡竞赛，正如在30年前所做的一样。