一位首次执导的导演直接给奥斯卡获奖者濑岛龙三的摄影师发消息，和一位前猎人的电影让卡洛斯·雷亚达斯浮现出合作的想法，这五位日本电影现状的电影制作人分享了他们作品背后意想不到的联系，在第39届东京国际电影节（TIFF）上。“我们如何制作电影”小组讨论在东京中城日比谷举行，由TIFF编程总监市山尚三主持，汇聚了上田慎一郎（“恋爱中的地球人”）、斋藤基信（“Kefi”）、名取聪（“千寻 | 明美”）、松村信五（“我们之间”）和矢座竹之信（“火球：火之球”）讨论他们制作的风格迥异的作品。当市山介绍参与者时，指出虽然该小组通常关注日本电影的新导演，但他对邀请上田感兴趣是因为他最新电影“恋爱中的地球人”的独特竖屏格式。上田解释说，这部电影在某种程度上是一次改编，源自为社交媒体设计的30集微剧，因此采用了竖屏宽高比。他说，其预算“相当于一部常规独立电影”。这使它与大多数通常预算非常低的微剧截然不同。“我来自戏剧电影界，因此我们从一开始就将其制作成一部电影 […] 因此这变得适合影院上映，”上田说。市山接着介绍了斋藤拍摄的处女作“凯菲”，他形容这部电影是“一部非常独特、奇怪的电影”，“你永远不知道发生了什么，但最终一切都汇聚在一起。”被问到这样的电影是如何形成的，斋藤说他遇到了一位负责制作和电影广告的制作人，后者为该项目找到了赞助商。“所以赞助商给了我们一个主题，基于这个主题我们将制作一部电影，我同意了。但是在我们继续讨论的过程中，赞助商表示我们可以随心所欲地制作。所以这部电影最后变得非常奇怪，”斋藤说。他表示，最初的主题是“母爱，作为母亲的身份”。最终影片则讲述了三姐妹在得知父亲去世后的故事。“他们有点放手让我们来决定，所以我就加上了我的一些偏好，”斋藤说。谈到“千寻 | 明美”，名取讲述了电影中的一个关键场景，一所位于北海道东部的房子。“我想拍一部基本上关于树林和房子之间距离的电影，只是来回穿梭于房子之间。我自己曾经是一名猎人，凭借猎猎的经历，我想出了所有这些创意，并试图将它们融入这部电影。你去打猎，找猎物，然后去猎杀，再吃肉。然后这个过程反复进行，”名取说。“而我将那种生活和我在东京的生活进行了对比。”曾在广告公司担任导演的名取表示，在北海道的荒野中，那些社会角色被剥夺了。“我真的感觉到我的个性发生了变化，我对此转变非常感兴趣，仿佛里面涌现出另外一个人。我完全感受到一种他人的不合理感觉从我内心迸发，我觉得这是一个非常可怕的主意。”名取说，参与电影的演员和制片人川田佳音也将她的分娩经历融入了这部片中。在谈到他的影响时，名取提到安德烈·塔尔科夫斯基的“忧郁”，称其为“基础性”，因为这让他明白“情节是次要的”。对他来说，电影的质感更重要，色彩和风格相当于故事。名取还谈到这部电影的节日放映，包括在克罗地亚的斯普利特电影节，在那里它赢得了剧情片比赛的大奖。这带来了与墨西哥导演卡洛斯·雷亚达斯的会面，后者当时在评审团中。“他走过来对我说，‘你的电影太疯狂了。这到底发生了什么？’他亲自和我交谈，并希望与我合作。因此，下一步可能会是一个日本-墨西哥的合作，”名取说。小组讨论的一个共同主题是每位导演自由制作自己想要的电影。谈到“我们之间”，松村说“在概念上，我能够非常自由”，而这部影片则“集中在戏剧和戏剧与现实的重叠上。”讨论转向了向合作伙伴求助的机会，矢座描述了他是如何与以与濑岛龙三合作而闻名的摄影师北川义夫合作的。“我从来没有做过一部需要预算的剧情片，所以我并不知道这将花费多少或者预算会是什么样的，”矢座说。“但然后我直接给[北川]发了消息。他也做过很多低预算的电影，所以我很好奇。