移动《蓝色极柱》从来都不是一件简单的事。它高达2米多，长近5米，这幅传奇的杰克逊·波洛克画作几乎总是太大，无法在需要展示的地方安放。1952年，它在纽约的首次展览未能售出后，画布被从画框上取下，卷起后存放。近一年的时间里，它被遗忘在一条未锁的楼梯间，几乎失去了永远的机会。直到波洛克的妻子、艺术家李·克拉斯纳想起它丢失了时，《蓝色极柱》才被找回并返回到他位于长岛的工作室。它的早期拥有者之一是远见的艺术收藏家本·赫勒。赫勒住在靠近中央公园的10楼公寓，但《蓝色极柱》实在太大，无法乘坐电梯。当赫勒及其家人将其借出进行展览时，建筑侧面安装的特殊滑轮系统被用来将画布吊入和吊出。这个过程直接导致了道路的关闭。1973年，澳大利亚政府以140万澳元购得这幅画，它被装在一个定制的保护容器中，乘坐澳大利亚海军的HMAS墨尔本号航行。如今，当《蓝色极柱》明年从堪培拉出发，前往珀斯特展时，将通过一项安全而秘密的操作进行搬运，旨在保护这一成为国家最持久的文化和政治遗物之一的作品。《蓝色极柱》从赫勒家族的10楼公寓降至楼下的街道。照片来自：赫勒家族/NGA 本周宣布的西澳大利亚艺术馆的为期六个月的展览将是这幅抽象表现主义杰作首次在该州展出，也是超过20年来第一次借出自其堪培拉的家。如今这幅画的保险价值超过5亿澳元，澳大利亚国家美术馆的馆长尼克·米采维奇对如何运输它穿越无与伦比的沙漠保持缄默。“我们实际上不会谈论技术物流，这是我们安全程序的一部分，”他本周对澳大利亚卫报表示。“这是我们搬运过的最昂贵的艺术品，但我们相信它今天的保护状态非常良好。它在博物馆条件下被照顾了53年，所以状态非常好。”《蓝色极柱》由时任澳大利亚总理高夫·惠特拉姆购得，未来将在堪培拉建成的国家美术馆展出，这引发了澳大利亚长期存在的文化战争。詹姆斯·莫利森和罗伯特·休斯与杰克逊·波洛克的《蓝色极柱》。照片来自：波洛克-克拉斯纳基金会。阿尔斯/版权机构 在一个口味仍然常常追随英国的国家，许多普通人可能在1970年代只会看到殖民时代的画作、意大利文艺复兴或法国印象主义的大宗作品，或当地画家如汤姆·罗伯茨、西德尼·诺兰或约翰·布拉克的作品。但是，距离曼哈顿的博物馆和艺术画廊相隔甚远，这幅波洛克的作品并不为人所知晓或理解。披露这一购买消息的报纸——当时美国艺术家作品的创纪录价格——在头条上拼错了波洛克的名字，即使它承认《蓝色极柱》“可能是自巴勃罗·毕加索的《格尔尼卡》以来最重要的画作”。其他一些人则认为波洛克的“全覆盖”风格，通常被称为滴画，甚至将这幅作品视作一种噱头。电影《鳄鱼邓迪》的演员保罗·霍根首次见到《蓝色极柱》时捂着鼻子告诉一位记者，他四岁的女儿可以画出更好的艺术作品。“只有伪君子和傻瓜才会喜欢这个，”霍根宣称。杰克逊·波洛克在他位于长岛的工作室工作。照片来自：科学历史图片/阿拉米 当地艺术家也很愤怒。当这幅作品巡展各州画廊时，它是通过空军的赫库利斯运输到阿德莱德的。当地记者撰文称这幅画“比弗兰克·西纳特拉拥有更多的保镖”，当它遭遇到街头抗议时。由进步艺术运动组织的示威者举着标语，写着“让我们创造自己的文化”和“抵制文化帝国主义”。在画廊中，艺术家和评论家艾沃尔·弗朗西斯从他的角度评估《蓝色极柱》，认为这是一件神奇的作品，无法完全解释，就像大自然的快乐或贝多芬的交响曲一样。在国家议会中，这场争议也引发了争论。惠特拉姆被乡村党的领袖道格·安东尼指责为“挥霍”，道格·安东尼说他“无法理解”为什么会做出这样的决定。很快，显而易见的是，惠特拉姆在1972年当选后几乎在一代保守党政府的统治下，乐于参与斗争。“如果澳大利亚的画廊限制在对这位尊敬的绅士的理解里，它们会显得非常空洞和古老”，他说，称《蓝色极柱》为杰作。在这幅画能够离开美国之前，有人质疑这笔交易是否符合美国国家利益。《华盛顿邮报》表示谨慎。“欧洲人、亚洲人和拉丁美洲人…