六个意大利电影机构在一封公开信中对今年威尼斯电影节主要电影竞赛缺乏女性表示愤慨。该声明于周末在意大利《共和报》上发表，紧随电影节公布2026年官方选拔的消息。在21部主竞赛电影中，仅有一部由女性导演执导的影片——马伊尔·图赫基的《陌生女人》入围。这封信由100autori、Anac、Air3、Doc/it以及欧洲女性视听网络（Ewa）和女性电影电视与媒体意大利分支机构联署，重点关注意大利的选拔影片。信中指出，意大利在这个享有盛誉的竞争和非竞争单元中，一个男性导演入围七部，但没有女性导演的作品入围。信中写道：“这是一种单一维度的男性主导选拔。”信中补充说，阿丽娜·马拉齐的《莱卡相机女孩》和安娜·福利耶塔的空巢夫妇剧情片《未曾有的故事》，都将在地平线单元首映，给予了更平衡反映“人性”的希望。信中提到：“我们与爱同在，珍视她们，与在电影学校中数以百计的年轻女性一同，她们在各个学科中常常在数量、才华、活力、紧迫感和力量方面超越男性同行。”信中指出，“然而，尽管如此，这些学校的所有选拔小组并不会形成全女性班级；相反，正如应该一样，他们在寻求一定的人类平衡。”威尼斯电影节并不是第一次因竞争中缺乏女性而受到批评。在2018年，仅有一名女性获得入围资格，引发了当年评审团主席吉列尔莫·德尔·托罗的呼吁，要求电影节到2020年实现主要竞赛的性别配比为50-50。电影节还在同年签署了“2020年实现50/50”论坛承诺，承诺在选拔过程中采取更多透明度和性别平等。在最近的几届中，威尼斯似乎朝着这一方向发展。对于赵婷的《无依之地》（2020年）、奥黛丽·迪万的《发生了什么》（2021年）和劳拉·波特拉斯的《所有的美与鲜血》（2022年）都获得金狮奖，而2025年则有六部高知名度的女性执导影片入围，其中包括卡乌瑟尔·本·哈尼亚的《印度之声》和莫娜·法斯特沃尔德的《安·李的遗嘱》。巴贝拉在周四公告发布后的采访中告诉《Deadline》，他和他的选拔团队努力寻找女性导演的影片，但无论是数量还是质量都出现下降。他说：“今年女性提交的虚构影片比例为24%，而去年为30%。这与最近几年女性导演影片数量增长的趋势相反。就今年而言，这一比例有所下降。我不知道为什么。这无法解释，因为追求性别平等似乎是一个不可阻挡的趋势。相反，影片数量减少了，不幸的是，影片质量也下降了。可能，影片的预算也减少了。”公开信还涉及到对质量评判的主观性这个棘手问题。“质量不是一种悬浮在历史之上的神圣、中立或客观的范畴；我们都清楚它是一个不断变化和演变的概念。艺术是身体、眼泪、鲜血和权力的战场——而不是一个纯粹的超凡领域，那里只有质量的天使，在没有性别的状态下飞舞，”信中写道。“每一次选拔都是特定视角、文化和想象力的产物，以及偏好、敏感性、局限、错误和独特的编辑立场。认为质量可以与这一切脱钩，是忽视了文化规范的构建及艺术起源的本质，”信中写道。“正因如此，我们评估艺术时所使用的标准必须不断受到质疑。当年复一年，结果都是如此不平衡的表现，我们不能简单地得出结论，认为女性导演‘不够好’。我们必须问问自己，我们用来观察电影的工具是否仍然适应当今。”签署人呼吁电影节重申其2018年致力于到2020年实现性别平等的承诺，即使这一截止日期早已过期。“自那次签署以来已过去八年——自我们设定的目标日期过去六年——这是一个我们承认文化变革并非自发发生，而是需要意识和责任的时期。我们现在向这种意识和责任呼吁……因为这个男性主导的世界是一个令人恐惧的地方，而这个通过几乎完全男性的视角看待该世界现实的电影节，在某种程度上也是令人恐惧的。