2026年9月29日——上午11:00 不久前，阿曼达·贝内特（Amanda Bennetts）被诊断出罕见的肌肉疾病后，开始注意到她社交媒体上的内容发生了变化。“我开始在SoundCloud和Instagram上看到这些非常奇怪的广告，”这位来自昆士兰阳光海岸的概念艺术家说。“其中一个是殡仪馆的广告；只是一张白色棺材的图片。每当我想看朋友的Instagram帖子时，这都是一种持续的攻击。” 贝内特特（Bennetts）从22岁开始就与多发性硬化症（MS）共存；她现在40岁。最初被诊断时，在没有定向广告的时代，“我退缩了，变得沮丧”。如果她现在作为22岁年轻人得到同样的诊断，并看到最近收到的广告，她表示，“那会绝对令人恐惧”。四年前，她又被诊断出皮肌炎，这是一种攻击肌肉和皮肤的疾病，并与癌症风险显著增加有关。尽管与MS共同生活增强了她的韧性，但收到这些广告，以及暗示她的时间可能即将结束，并不受欢迎，因为她努力理解一个鲜为人知的疾病。“我从未听说过这种疾病，而有时我不能走路，我不得不应对身体的变化，而不是只是问我的医生问题或以心理健康的方式处理它，我却不断受到这些广告的攻击，”贝内特说。“这些算法和这项人工智能无情地告诉我我真的很不健康，而我本可以和我的医生一起按自己的节奏处理这些。” 《轴心世界》（Axis Mundi）是一件出现在澳大利亚当代艺术中心New26展览中的艺术作品，是贝内特对她的脆弱时刻被无形力量利用和货币化这一不快意识的回应。在某些方面，它是她报复的一击。该作品由两个垂直堆叠的数据塔组成，穿插着不锈钢扶手，贝内特打趣称之为一种报复行为。 这是一件大型雕塑作品，由两个服务器机架组成，上下堆叠，而不是通常在数据中心并排放置。里面有网络交换机、冷却风扇、盲板、约五公里的电缆和八个屏幕。“它们都被亚克力遮盖，”她谈到那些闪烁着模糊影像的显示器时说。“我想让它变得非常模糊，因为我们不经思考地盯着屏幕，而没有思考是什么基础设施在驱动这些。我认为这种面纱或隐形正是科技CEO们特别隐藏的。” 整个塔在多个点上被不锈钢扶手穿透，“这是一种辅助技术，”贝内特越来越依赖这种技术。她将这些扶手在作品中的存在比作文艺复兴时期宗教画中穿透圣塞巴斯蒂安身体的箭。“我希望它是暴力的，”她说。“通过试图戳穿它，钢材伤害了它。” “我希望它是暴力的。通过试图穿透它，钢材伤害了它。” 阿曼达·贝内特 当我问她是否愿意将这件作品放在她的家中时，贝内特毫不犹豫地回答：“哦，绝对不行。它看起来太残酷，根本不讨喜。我希望它看起来不舒服且令人压迫。我绝对不回避那些令人不适的艺术。” 这件作品的标题源于用拉丁语描述天、地和地下世界之间联系的短语。这个概念存在于许多宗教和文化中，并在我们理解和与人造结构（如摩天大楼）及自然结构（如山脉）之间的关系中有象征性的平行。而且，贝内特暗示着，在这里也有科技男孩们将山的意象作为一种挑战征服的方式。她称这件作品为“技术法西斯主义纪念碑”，并表示她无法想象有人想要购买它。“如果有机构购买它那就太好了，因为我认为它非常适时，但技术艺术在美学上也很快过时。” 贝内特称她的作品为“技术法西斯主义纪念碑”。 作品中有一种对机器的愤怒元素，但贝内特表示她对技术的看法是“摇摆不定”。数据可以帮助追踪和预测她的身体会如何表现——尽管在之前的艺术科学项目中，她意识到技术在大规模操作方面比对个体更有效——“但目前情况相当可怕，尤其是它改变了我们社交和与人互动的方式，人们对手机上瘾。” 不过，主要她想引起人们对我们与技术和数据关系中正在发生的巨大变化的关注。她说，可以将“算法”一词替换为“神”。