没有人会告诉斯蒂芬和提摩太·奎该做什么。“他们不敢，”他们对《综艺》说。奎兄弟在安纳西领取荣誉水晶奖，是一对同卵双胞胎，总是合成一声说话。“我们需要自由。否则，我们根本不会去做。克里斯托弗·诺兰委托制作[《玩偶的呼吸》]是因为他喜欢我们的作品。他唯一的要求就是我们用35mm胶卷拍摄。其他他不在乎。”然而，即使对他们来说，这样的委托也越来越难得。“也许对资金机构来说，现在不是接受文学作为动画有前途的东西的好时机？一些学生无法相信我们所获得的成就，”他们说。“在1985年，当我们接触BFI（英国电影协会）时，他们表示希望我们能以一部文学作品作为起点，赋予其叙事感。所以我们建议布鲁诺·舒尔茨的《鳄鱼街》，它根本没有叙事，”他们笑着说。他们因受自己喜爱的作家的启发而制作的电影而闻名：罗伯特·瓦尔瑟、舒尔茨或斯坦尼斯瓦夫·莱姆。“这非常直观。你将其转换到一个平行的视觉领域，但也意识到它的血统。如果人们阅读布鲁诺·舒尔茨——其实他们并不阅读——我们就成了他的作品的脚注。而我们是脚注的伟大读者。”他们的最新作品《沙漏下的疗养院》经过数十年才得以成型。“在《鳄鱼街》之后不久，我们就为它写了剧本，但没有人对它感兴趣。后来，在某个时候，我们决定：‘我们要自己开始制作这部电影。’我们花了19年时间，时断时续地在上面工作，直到BFI和波兰电影协会为我们提供了预算去完成它。”尽管在威尼斯的全球首映，但它仍然没有广泛发行。不过这没关系。“我们意识到我们的作品非常小众。它存在于边缘，这是唯一适合它的地方。我认为如果它成为主流，我们会感到疑虑。有时，年轻人因为错误的理由喜欢它。让我们感到最恐惧的是，当他们说：‘这很哥特’。”他们不想被视为“老师”。“突然间，大家都期待你了解一切关于动画的知识，并引导人们穿越他们心理世界的复杂性。这并不总是令人愉快，因为我们是非常私密的人。”“动画是一项孤独的活动。实际上，只有我们两个人，去往直觉指引的地方。再加上一个音乐家。但我们也不会和他聊天！”他们在一起工作从不感到无聊。“有时，学生来到我们的工作室说：‘我们得找个双胞胎’，”他们笑着说。“即使你今天心情不好或者事情不顺利，这也迫使你思考得更深入。我们知道合作的价值。再说，我们不会和彼此离婚。”他们补充说：“每天午餐时，我们坐下来，有一瓶葡萄酒，做笔记，晚上讨论。我们没有会妨碍事情的个性。没有自我，而且，这是一个非常谦卑的工艺。它需要艰苦的工作和纪律。这几乎是一种祈祷。你不能是一个被宠坏的小孩。”接下来，他们将在波兰的“致敬基耶斯洛夫”节上展示他们关于已故导演克日什托夫·基耶斯洛夫的项目。“伦敦的波兰文化协会请我们制作一个关于基耶斯洛夫的小片子，以纪念他逝世30周年，今年夏天将会庆祝。我们获得了他的档案访问权，”他们说。一个新的特征也可能正在形成。“现在还没有剧本，但我们在靠近了。我们在等音乐来激发它，”他们承认。“总是追寻那个能引发灵感的东西，但有时一切都从音乐开始。 [作曲家]卡尔·奥尔夫创作了《音乐诗学》，而我们在伦敦的一家图书馆发现了它。虽然还处于早期阶段，但我们已经和这段音乐共事了大约几个月。我们将看看它将走向何方。