《蚊子碗》，彼得·伯格为Netflix拍摄的第二次世界大战剧作，开篇便引用了赫伯特·胡佛的一句名言。“老年人宣战，”它写道。“但年轻人必须战斗和牺牲。只有年轻一代必须承受战争带来的苦难、悲伤和胜利。”这句话永恒地真实，令人心碎，值得在提及战争的阴影时铭记。也许你已经注意到，这几乎是所有战争电影的主题。要想让这种主题重新焕发新鲜感，需要非常独特的执行力——尽管《蚊子碗》在工艺方面值得赞赏，但它的叙事却远未达到这一标准。《蚊子碗》的底线看起来不错，但含义不多。场馆：AFI节发布日期：10月30日，星期五。演员：尼古拉斯·加尔津、比尔·斯卡斯加德、雷·尼科尔森、汤姆·弗朗西斯。导演：彼得·伯格。编剧：彼得·伯格、马克·L·史密斯。分级R，时长2小时6分钟。至少，故事的前提是有潜力的。改编自巴兹·比辛格同名书籍（他的《星期五夜灯》也衍生出了一部伯格的电影），《蚊子碗》讲述了1944年圣诞前夜在瓜达尔卡纳尔驻扎的两个海军陆战队师之间进行的一场传奇足球比赛。人们期望运动元素为平常的战争剧故事线带来一个新视角——确实有这种趋势，尽管他们可能不会猜到比赛在126分钟的运行时间中占据的比重是多么的微小。主演是一组在1941年珍珠港事件后加入海军的精英大学足球运动员，全部由当红小生出演：尼古拉斯·加尔津饰演睿智的布朗大学校友约翰·麦克劳克林；雷·尼科尔森饰演迷人的普渡大学校友、前NFL选秀热门托尼·布特科维奇；汤姆·弗朗西斯和比尔·斯卡斯加德饰演焦虑的戴维·施赖纳和疯狂的鲍勃·鲍曼，两人都是威斯康星大学的毕业生（不过只有戴维对托尼怀恨在心，原因是托尼在一场关键比赛中击败了他们）。但如果这个胡佛的引文暗示了一条常规的道路，影片的剩余部分则确认它不打算偏离这条道路。主要主题都是你仅凭梗概就能猜到的。战争锻造了不可分割的兄弟情谊。战争让男孩变成了男人，但在过程中摧毁了他们的精神和身体。战争是地狱，而足球代表年轻的理想主义，尽管如果仔细想想，足球也有点像战争：“海军陆战队是足球历史上最伟大的进攻线，”一个角色宣称。《蚊子碗》的一个重要优势——也许对于喜欢战争电影的人来说值得一看——是它的技术元素。（好吧，也许除了那种旨在呈现“严肃和真实”但又落回“由Netflix制作”的沉闷灰棕蓝色调。）战斗场景设置在太平洋战区，拍摄于澳大利亚，看起来浩瀚而真实，错落着数百名士兵奔跑、吼叫、开火。伯格与摄影师雅克·朱福雷合作，偏好特写镜头，迫使我们体验战斗，如同我们的英雄一样，混乱、恐怖的疯狂爆发。我们被机枪声震耳欲聋地困住，惊恐地目睹一位朋友在交谈中被子弹击中，或者火焰喷射器在远处摇摆。但这常常是我们获得的一切。其他士兵，无论是友军还是敌军，隐约可见于树木或烟雾之中。消息像谣言一样在流传。下一条山脊或下一个夜幕下隐藏着什么，谁也无法猜测。鉴于对这种视角的承诺，我想你可以辩称这些场景拖了很久也是这个想法的一部分：那些本来希望在1942年7月4日之前回家的家伙们正在痛苦地学习，战斗通常不会如此迅速或轻松。但当时间延续时，《蚊子碗》似乎主要是在展示伯格及其团队在制作战斗、训练营或足球的动作场景方面的高超技艺，而第二位才是其情节或角色。这种印象并没有因为伯格和马克·L·史密斯的剧本而减弱，剧本几乎没有花时间在上述场景之间建立连贯的联系。即使是标题中的《蚊子碗》到最后也几乎没有任何铺垫。一个海军陆战队员刚抱怨士气低落，一个军士官就命令另两名士兵组织一场足球比赛；刚下达了这一命令，我们便看到他们排队进行比赛。逻辑上，所有必要的元素都已到位；并不是说我们需要看到鲍勃和戴维招募队友才能推测这一定在某个时刻发生过。