艾米莉·威尔逊，乔伊斯·卡罗尔·奥茨想和你聊聊。前者是《奥德赛》最受欢迎的翻译之一，在她最近为《伦敦书评》撰写的一篇文章中，对克里斯托弗·诺兰的电影进行了尖锐的批评。威尔逊总结了她的感受，表示：“我为能参与这部剧本的写作感到羞愧。”而奥茨，她自己在文学领域也不甘示弱，迅速在社交媒体上做出了回应。她毫不留情地说道：“她那种轻蔑的语气与傲慢的优越感让人感到不快，”奥茨写道，她在之后的每一句话中都没有使用首字母大写。“而不是以一种同行的方式与人不同意见，这个人，尽管受益于诺兰的影片，却用与特朗普支持者攻击与自己观点不同的人相同的粗鲁语言来说话。在翻译者的世界中，这似乎更令人惊讶，因为所有的翻译，假设是主观的，和原文并不等同。人们应该期望翻译者，尤其是那些应该忠于文本，服务于文本的人，能对和自己一样（她自认为）的善意行为者更加深思熟虑和尊重。”奥茨在流行文化圈最为人知的身份是《金发女郎》和《我们是穆尔瓦尼一家》的作者，这两部作品都被改编成了电影。在文学圈，她被认为是美国最优秀的作家之一。她获得了国家图书奖，O.亨利奖（两次）和四次普利策奖决赛选手。也许这就是她如此渴望维护诺兰创作自己版本的《奥德赛》的权利的原因。奥茨表示，她认为“没有理由诺兰或其他人不能通过自己创造的透镜重新想象/重新构思一个经典英雄（原文如此）。荷马笔下的‘高贵’的奥德修斯在当代读者看来似乎并不那么高贵，他们可能会联想到，例如，[美莱大屠杀的军官]威廉·卡利中尉，他在书中有这样的台词：“我被风从伊利昂卷至基克诺斯——/在伊斯马罗斯。我摧毁了城市，杀死了男人。/在将他们的妻子从城中拖出后——还带走了大量战利品——/我们把它分了开……”（第9章，门德尔松翻译）这里没有悔恨，只有典型‘高贵的奥德修斯’的男性自夸——‘奥德修斯，那个狡猾的人’；然而，在诺兰的视角下，即使这样的人最终也能具备良知和悔恨。在1997年的[电影]改编中，是奥德修斯必须克服的自豪感；而在诺兰的版本中，必须克服的是良知——（在某种程度上）。随后这位著名作家把注意力转向威尔逊的专长，推荐了另一部《奥德赛》的翻译。她还借此机会回应那些评论称电影对话过于现代的批评。“《奥德赛》最优雅的翻译是丹尼尔·门德尔松的；它是‘诗意的’，每个字都经过精心选择，精确动人；是美丽而富有旋律的，但如果在诺兰的电影中使用这个翻译，指责将不会是语言单调或乏味，而是语言过于高雅，‘诗意’。我不认为诺兰的电影会被视为伟大的经典，但实际上，似乎无论诺兰做什么，都会让很多人失望。大多数电影制作人/创作者只是尽其所能——这个导演竟然会引发如此愤怒的批评，真让人感到奇怪。”奥茨指出，这样的批评“令人寒心，抑制任何创意艺术家。像攻击一个创意艺术家就像他是个罪犯，做了什么伤害、伤害、杀死的事情——这是令人不安的。如果你讨厌一部电影，没关系——无需推荐它。没人期望每一件艺术作品都是经典，完美……愤怒似乎是奇怪的、与内容毫无关联。”她接着表示，虽然她并不认为今年的改编会被视为经典，但她“强烈推荐诺兰的电影和1997年由弗朗西斯·福特·科波拉共同制作的迷你剧。这两部改编显著不同：一部是美式的，拥有沉思的中年男英雄马特·达蒙；另一部则是非常地中海风格，由更自然适配这一角色的有魅力的阿曼德·阿山特主演。（注意：1997年的改编版中包括艾琳·帕帕斯饰演奥德修斯的母亲，伊莎贝拉·罗塞里尼饰演绚丽的雅典娜。）