当维拉·德鲁制作她雄心勃勃的首部电影《人民的小丑》时，她不知道全世界是否还有其他人会理解她这一关于转变的深刻个人超级英雄电影恶搞。当她在一次公开放映后遇到一位与影片产生共鸣的跨性别者时，这是一次“震撼人心”的经历。德鲁告诉《综艺》：“曾经有其他跨性别导演，但却没有类似如此强烈独立且从个人的跨性别出柜故事角度切入的作品——我真的不知道是否存在这样一个受众。”德鲁表示：“我只是想着为自己制作一部电影。”像许多跨性别和非二元制电影制作人一样，她制作了原创的、常常倾向于某一类型的影片，以此与酷儿观众产生共鸣。德鲁在“人民的小丑”在多伦多国际电影节和奇幻节等节日放映后，开始与其他志同道合的创意人员建立联系。在网络空间外，LGBTQ+节日如Outfest和Frameline为这个电影制作社区的增长提供了必要的第三空间。在过去五年中，从简·肖恩布伦（《营地迷雾中的青少年性与死亡》）、路易斯·维尔德（《阉割电影》）、艾丽斯·迈奥·麦凯（《蛇的皮肤》）、阿瓦隆·法斯特（《营地》）到德鲁（《人民的小丑》），这一新兴的跨性别和非二元艺术家群体逐渐走入聚光灯下。他们常常出现在彼此的项目中，并且在很大程度上都在应对完全不依赖传统制片系统的艺术创作挑战。例如，肖恩布伦出现在第三部《阉割电影》和杰克·哈文的短片中。维尔德在《营地迷雾》中有一个角色，而法斯特则在《阉割电影》和《蛇的皮肤》中出演。“我们聚在一起，彼此不仅能鼓励对方，还可以相互启发，影响彼此的作品，”德鲁说。“不是每个电影制作人在我们这一代电影制作人所创造的反乌托邦好莱坞中都有这样的机会。”这些艺术家们在一个不断努力为跨性别和非二元制电影制作人创造空间的行业中工作，面临着从融资到电影院发行的各种挑战。最近一份名为《我们在电影中的位置》的GLAAD报告发现，在2025年美国前10大发行商发布的影片中，零个跨性别角色；这种缺乏代表性的现象，主要源于缺乏跨性别导演制作高预算电影的情况。看看有色人种的跨性别导演，这种代表性则会更加缩小。“负责人必须采取行动，不仅要增加代表性，还要与观众保持相关性。Z世代在很大程度上是在拯救票房和电影院，他们是历史上最酷儿的一代，”GLAAD娱乐研究副主任雷娜·迪尔沃特说。“目前我们看到成功的跨性别电影制作人有一种同质化，且这并不完全反映跨性别社区的多样性，”维尔德补充道。一位在高预算制作中取得进展的跨性别电影制作人是肖恩布伦。他们的恐怖喜剧《营地迷雾中的青少年性与死亡》主演有吉莉安·安德森和汉娜·艾因班德，最近在戛纳的高调全球首映后于上周末启动了电影院放映。随着Mubi的发行将在本月晚些时候上线，肖恩布伦表示他们意识到自己在行业中的位置，作为少数在1000万美元级别制作电影的跨性别电影制作人。“我承载着很多关于从好莱坞获取资金的内疚，我对此深感骄傲，尤其是我制作的电影、制作方式和我合作的团队。但作为唯一在这个预算水平制作电影的跨性别电影制作人——这不是我的错，但如果我不是唯一一个，那将会好得多，”肖恩布伦说道，并解释说他们在看着像麦凯这样的导演与“其他一群跨性别者”合作制作电影时感到“嫉妒”。“即使是对你说出这些，感觉也像是很自私的事！如果我想这么做，我可以做到，但我选择不这样做。我选择参与这个有毒的系统，而没有其他像我这样的人，”他们补充道。“我开辟了一条与我的许多跨性别同行不同的道路，这应该成为讨论的一部分。”连接这圈跨性别和非二元电影制作人的电影是维尔德的《阉割电影》选集，其第三部探讨了在伴侣以跨性别身份出柜后，伊齐（法斯特饰）和伴侣之间的关系发生了什么——这在电影中很少被描绘。在所有三部《阉割》章节中，维尔德表示她一直被“丑陋的视角”吸引。“在这一部中，关于那些因跨性别者权利而侵犯女性主义的人，我想讲述的是这样的故事。