logo文本 如果你在网络上几乎无时无刻不在线，你可能已经卷入了今年关于创意许可和钟爱的知识产权的耗人精力的争论。当现在反响良好的《灯笼》在今年早些时候首次发布官方预告片时，一部分声音强烈的粉丝反对将绿灯军团的戒指驱动的宇宙警察设定在内布拉斯加州的小镇上，并将这些多彩的宇宙超级英雄安置在一个去饱和化、类似泰勒·谢里丹的真实侦探的背景之中。地球首位绿灯侠哈罗德·乔丹（由凯尔·钱德勒饰演）也因其被描绘成一个年长、混乱的版本而受到批评，而不是他巅峰时期的理想化形象。同时，克里斯托弗·诺兰对荷马古希腊诗《奥德赛》的现代化改编在成为他辉煌职业生涯的最高票房电影之前，也经历了无尽的抱怨。有些人对使用美国口音而非英国口音提出异议，而好莱坞早已让观众习惯在剑与凉鞋的史诗中听到英国口音。其他人则争辩说角色应该说希腊口音或甚至用古希腊方言，以尊重源材料在希腊神话中的根源。其他的抱怨还有很多，针对用“爸爸”这个词、希腊士兵的不合时宜盔甲，以及两位角色选择的演出时间总和不到十分钟。 《生化危机》的编剧兼导演扎克·克雷格创造了本十年最独特的两个类型电影《蛮荒》和获得奥斯卡奖的《武器》，也因在流行视频游戏系列的世界中讲述一个新故事而遭受了很多批评。狂热的《生化危机》粉丝认为，如果克雷格不想与现有角色和故事进行有意义的互动，他应该只做一部原创电影。克雷格则坚持认为，他的目标是捕捉到自己喜爱的游戏体验。如果有人理解粉丝反弹和对改编忠实度的要求，那就是《灯笼》的艾美奖得主联合创作者达蒙·林德洛夫。他曾在许多现有知识产权下工作，包括《守望者》、《星际迷航》、《星球大战》、《异形》、《世界大战Z》和《遗作》。他也共同创作了《迷失》，这部剧注定会在未来被重新审视或重新解读。在经历了双方的境遇后，他听到了对自己作品的所有可能反应，从热情的赞美到根深蒂固的蔑视。“我们都必须承认，处理任何预先存在的知识产权时都有一种自负的成分。但这被称为改编。源材料理应根据定义而改变和演变，”林德洛夫对《好莱坞报道者》说。“作为消费者以及制作这些作品的人，几乎有责任去冒险。我不认为任何人想看到你完全忠于源材料，因为那样根本就不是改编。我们难道不应该早已超越这个话题吗？”尽管这些持续的争议在金融和/或政治利益的驱动下产生，林德洛夫指出，这种不满部分源于好莱坞回归同一源泉的习惯。尽管消费者声称想要像《迷恋》这样的全新体验，但数据显示，品牌娱乐仍然占据主导。“我们反复讲述同样故事的根本不满和烦恼依旧存在。但与此同时，我们又渴望新鲜事物，”林德洛夫说。“由于我们不想在自己内心中解决或承认这一悖论，我们将其投射到文化上。这表现为关于奥德修斯是否有足够性行为的讨论。”因此，直到观众的行为真正转向非特许故事，每年不出现几个例外，像林德洛夫这样的创作者将继续利用创意许可以最引人注目的方式重新构想熟悉的内容。“任何一个做我们工作的人的夜晚，睡觉时都不会想着‘我最关心的就是我是否惹怒了粉丝。’他们在思考‘我是否在创作上做了有价值的事情？我是否在这个故事中注入了真实情感，使人们能够共鸣？’”林德洛夫说。“而我们大多数时候必须在熟悉的知识产权中做到这一点，是做生意的代价。”在与《好莱坞报道者》的对话中，林德洛夫和另一位《灯笼》的联合创作者汤姆·金还讨论了有抱负的绿灯侠约翰·斯图尔特（亚伦·皮尔饰）背后创伤性故事的灵感，以及金目前在将其2017年《神奇先生》漫画系列改编为动画时面临的挑战。*** 今年围绕改编和源材料的争论依旧没有新意，但它却变得如往常一样令人无法忍受。无论是《灯笼》还是《奥德赛》还是《生化危机》，争议依旧层出不穷。