在《热点》中，未来的执法看起来与1987年《机器战警》所预测的有所不同。警探迪翁尼（安德烈·科诺普卡 饰）留着漂白金发、毛燥的外扩波浪卷发，佩戴着巨大的圆环耳环，鞋穿古巴跟的披头士靴，身着黑白色的莱卡摩托服，以突显他每一个“老头子身材”的曲线，似乎已经被直接传送到了阿涅日斯卡·斯莫钦斯卡的奇异科幻惊悚片展开的光秃秃的后末日废土中。在这糟糕的品味中，迪翁尼的异样造型令人感到安慰，暗示着某种程度的喜剧即将到来；然而，在这种日益阴暗、难以理解的展现人类在AI统治下最后挣扎的愿景中，他那突出的外貌只是呈现给观众的几种奇特的色调冲突之一。《热点》的华丽怪异并不令人感到意外：毕竟，斯莫钦斯卡是一位极具天赋的类型作品创作者，早在2015年就凭借混乱的成人美人鱼故事《引诱》令观众瞩目；从那时起，这位波兰导演将类似独特的梦幻感带入了更加明显的戏剧性素材，无论是2018年出色的心理剧《即兴》还是2022年 flawed 但感人的传记片《沉默的双胞胎》。与《引诱》的编剧罗伯特·博莱斯托再次合作，她在这里回到纯粹的幻想领域，拥有迄今为止最大的预算；这与通过焦点影业进行的相对高调的美国发行（在幻想节和波兰的新视野节首映后）相结合，可能暗示斯莫钦斯卡在商业化上有所考虑。在《热点》的几分钟内，很明显情况并非如此。开场字幕将背景设定为“未来的无处”——尽管一些希腊废墟打破了被漂白的沙漠延伸——前提同样对细节不甚关心。全球气候灾难和国际政府崩溃使世界大部分人类人口尽毁；剩下的人大多居住在一个干旱的封闭社区，生存依赖于强制连接至“头部”，一个自觉的人工智能系统。头部提供水和养分，并使居民能够进行心灵沟通。它还强迫居民目睹不遵循规则的任何人的残酷处决。如果您现在怀疑ChatGPT并不是您的朋友，请考虑您的恐惧是有理由的。尽管外表不拘一格，迪翁尼是一个听话的人。然而，作为警察，他的生计依赖于那些不听话的人。他们包括各种反叛难民团体，这些人拒绝将思想交给头部，同时也包括迪翁尼的妻子艾卡（茨丽卡·基里希玛 饰），一位前卫音乐家，对数码霸权保持警惕，常常从系统中断开连接——让她的年轻儿子泽恩（乔治·奥里马斯·克里斯 饰）也如此，让丈夫感到不安。当在这个封闭社区发生仪式性谋杀时，怀疑落在难民身上，迪翁尼被分配负责此案：他那有些松散的调查主要集中在反叛者“赛博女巫”拉娜（诺米·拉佩斯 饰）身上，她能造成头部的持续停电。如果到目前为止这一切大致上是合理的——只要你不问太多关于谁被谋杀、为什么，以及迪翁尼报告给谁、为什么等等的问题——那么电影的基本逻辑便在中途开始解构。当主要故事停滞不前时，博莱斯托的剧本则被与整体不兼容的次要叙事元素所吸引。结果发现一个角色具有变形能力：这一情节反转带来了引人注目的视觉效果，但并没有出现在这个反乌托邦情境的任何特定情形中，同时也没有揭示任何相关内容。因而，斯莫钦斯卡的世界构建常常令人惊叹，更多地依赖气氛和设计，而非社会政治的细节。当影片在艾卡的一场电子朋克音乐会上抛出一段扩展的闪烁舞蹈间歇时——《引诱》中的动人而怪异的音乐作曲搭档马尔辛·马库克与祖莎娜·沃伦斯基创作了她那尖锐的机械诗歌原创——《热点》实际上感觉最为得心应手，沉浸在威胁、性感而非人性化的氛围中，DP雅库布·基约夫斯基出色地渲染了血与沙的色调。安娜·阿诺索维奇的高效制作设计很好地利用了现有的中世纪粗犷建筑和更古老、耐用的结构，所有这些都在表面上被未来主义的装饰物装点。 《热点》并不是召唤一个崭新的世界，而是一个精打细算的回收世界，仰赖于过去人造辉煌的细微缝隙中生存。或许这也解释了迪翁尼日渐疯狂的旧货服装：假虎皮车外套、山寨维维恩·韦斯特伍德的格子裙等等。服装设计师卡塔丽娜·列文斯卡似乎是《热点》中玩得最开心的人，但这种傻乎乎的无政府状态的精神感觉就像是从另一个宇宙传来的，或者至少...