“Objet a”是拉康对缺失、缺席的术语，它使我们的欲望得以运转；一个物体的原因，而不是一个物理的对象。如果是后者，安·奥伦这部美味新片的更贴切的标题将是“对象A到Z”，因为其中涉及的事物范围广泛——日常的和不知名的，具体的和无形的，崇高的和荒谬的——在这部强烈刺激的95分钟影片中都成为了迷恋的素材。影片跟随一对年轻的天才外科医生，他们在手术过程中施加绝对控制，但在卧室里却屈服于更狂野的冲动，奥伦这部同2022年《Piaffe》相呼应的影片将吸引那部作品的特定却热情的崇拜者，并在全球艺术影院中进一步吸引新观众。Oscilloscope Laboratories已经购买了这部引人注目的奇异作品在美国的版权，影片在洛迦诺的主竞赛中首映，与《Piaffe》一样，确立了奥伦成为一种即成型的作者，她的风格和痴迷独具特色，必将成为A-list电影节回环中的常客。从形式和概念上看，《Objet a》在野心和执行上都代表了导演的光滑提升，得益于德国明星艾恩·施瓦茨（“一切都好”）和路易斯·霍夫曼（Netflix的“我们无法看到的所有光”）的大胆、机智和极具身体表现力的表演，后者酷似安东·奇古尔（Anton Chigurh）以来在屏幕上见过的最菌形男性发型。作为个人风格的怪癖，这绝对是一个选择，但在因伯格（施瓦茨）和亚当（霍夫曼）的世界中几乎每一件事都是如此——他们是两位复杂手部外科的专家，在生活中主要过着刀锋般精确和规律的生活：在德国一座未命名的城市的这个极简主义时尚公寓中，每天早上锻炼并吃一个水煮蛋，工作场所则是同样干脆、合身的黑色装束与严格的外科纪律。然而，撇开他们共同无瑕的表面，这里更多有趣的痒感涌现出来：因伯格是一个公然的窃贼，特别喜欢窃取复古物品，而亚当则是一个喜欢被物体化的顺从者——“像个玩偶，”他特别说明——与旁边有窒息的嗜好。这对情侣设法严格分开他们存在的这两个部分——在温度和节奏上如此不同——直到一次非典型的事故使他们失去了平衡。在地铁上鲁莽地偷了一名男子的打火机后，因伯格在逃跑时跌倒，导致了胫骨骨折，威胁着她几个月无法工作。目击了这一摔倒并恰好在场帮助的是前病人盖亚（“Piaffe”明星西蒙娜·布西奥），她立刻默默地同意成为外科医生在她康复过程中的助手，这一任命使亚当感到不安；尽管因伯格新的定制腿部支架带有艳丽的性潜力，但卧室里的气氛还是降下了一阵寒意。这个支架，恰好令人想起大卫·克朗伯格（David Cronenberg）在《撞击》中罗莎娜·阿奎特所穿的那个，是一个精美的皮革和钢铁结合体，由一家名为“Objet a”的商店制造和安装。你能从中想到什么，因伯格肯定能。随着她的暂时残疾唤醒新的欲望，目光警惕、神情忧伤的盖亚则成为她们的愿意出口——同时带来了她自己的人类信息素和执着，最主要的是与大地的联系（线索就在她的名字中），导致真菌在以前清洁的缝隙中萌芽。如果亚当一开始感到被排除在外，盖亚的好奇咒语最终也将他拉入其中，还有他自己与因伯格的支架对应的物体：一个木制束腹，完美地曲线和抛光以适应他的生理结构，并且是电影在设计上的一个巨大成功：奥黛丽·赫尔努（Audrey Hernu）的布景和卡门·迪·平托（Carmen Di Pinto）的服装都是一种无可挑剔的极简主义，充满了感官可能性。就像《Piaffe》，其中布西奥饰演一位因长着马尾巴而在性方面变得大胆的害羞年轻女性，《Objet a》并不煽情于其情色荒谬，而是在其中享受真诚、探究，有时带有愉快的乐趣——电影探索着人类身体及其冲动与周围生机勃勃、不断生长的生态系统之间的对应关系，几乎没有任何评判，带有一丝敬意。施瓦茨和霍夫曼出色且复杂的身体表演服务于这一论点，每位演员的紧张身体语言根据影片的激烈、愈发强烈的情绪而转变、松弛和颤动；即使在开头，DP胡安·萨米恩托·G的华丽16毫米镜头在其触感的温暖上也超越了角色，但逐渐被肉色粉红和叶绿素绿色饱和。奥伦的作品持续坚定地支持性积极，但并不是以空洞的热情或口号的方式；与其角色一致，《Objet a》采用一种整体的、科学的方法来对待...