讨论板上说这个展览的每一寸都是经过精心计划的，你不禁想知道这种计划是否也扩展到了已经绕着博物馆矮矮的建筑排成的队伍——整整两个街区的破坏碳的混凝土，屋顶连最基本的花园都赤裸裸。奢侈。这是一个来自你所了解甚少的世界的遗迹，他们不得不建立这个展览。队伍以断断续续的动作前行。你摸了摸口袋——糟糕，装有你的神经映射的立方体在哪里，三个小时的工作泡汤了，糟糕——啊，就在那。你的另一个口袋里。及时到达：你到达了柜台。对着工作人员微微颤抖的微笑，你用立方体交换了著名的电刺激头带。戴上它后，你的倒影就像一个扭曲的土星和它的环，也许这也是故意的，提醒你每个人在地球上都投射出过大的阴影。他们叫你向前。正如网站所承诺的那样，你已经忘记了自己戴着头带。你的步伐轻盈，几乎是在门口跳跃。 阅读更多来自《自然前沿》的科幻作品。 你站在一个三个侧面是高米色墙壁的小隔间里，这里没有兴致盎然的图案，而是为了隔音。没有说明牌解释这一切。这一定是一个号召，促使人们不仅要研究展览，还要研究这座建筑，当然，你已经做到了。地板是较深的棕色，经过精心修复的镶木地板（你觉得这就是术语，毕竟你也不是经常见到木地板）。你轻轻拍打几下脚，然后失去兴趣，目光终于聚焦在主要景点上。最后的冰柱，2067年，雷娜·洛佩斯-利贝基（2003–2084）。一个从天花板垂悬的玻璃雕塑，圆块逐渐变成一个圆形的尖点。你欣赏它前面几乎看不见的玻璃如何放大内侧曲线聚集的阴影。真不错。聪明。然后你把头带倾斜向二维码立方体，一启动你就开始痛哭，痛哭得厉害，像个孩子一样，像你的小电子宠物死去时那样。冰柱对你毫无意义——这里最后一次结冰是在一个多世纪之前——但这就是你来这里的原因，学习如何去感受，脸颊发痒，不敢擦去盐的痕迹，当门弥漫着气声打开，你加入到一条单列队伍中，眼睛红肿，慢慢走向下一个展览的小隔间。头顶有一个标志提醒你不要说话。还有一个更大的通知，关于不可注视他人的目光：多余。你现在不想在别人的脸上看到自己痛苦的倒影。十年前，当某人的头带释放催产素时，他们看向了陌生人的眼睛。那场诉讼解决后——双方之前都在稳定的关系中——博物馆将其小隔间设为单人使用。接下来是2042年，费罗兹·纳布利（2096–2157）和埃泽·埃利扎·奇内克乌（2089–2166）的《崛起后的生活》。气候难民的照片，微妙的谷氨酸触动着你内心想要加入他们的部分，以至于你的脸因对未来的恐惧和对被剥夺的过去的怨恨而扭曲，而在抓拍的瞬间，挤在一起，饥饿，离窒息的水只有几厘米。因为，尽管你知道难民们承受的苦难是任何人都不应该经历的，但他们在外面没有污染计量器，脸上的光比一天中阳光最强烈的时候更为广阔。当然，任何塑料都会被水中的细菌吞噬，这使得即使是在满载的橡皮艇上，划船对任何人来说都变得不可承受，除了少数挑选出来的工人和非常富有的人。你对头带感到欣慰，它将你的罪恶感一刀切开，以免它在你回家的路上发酵。博物馆已将灯光调暗，地板吞噬了所有声音，你如幽灵般漂浮着，知道自己正被引导向内省，而且，你是花钱让他们这样对待你的。站在一个投影着古老时代影像的小隔间里——河流中充满生命，森林跨越了半个大陆，在你等待最后部分的时候分散你的注意力：一个整个的房间。终于，影像褪去，白板无痕，没有刺激神经通路以巩固你心中这些事物。你无法判断这是否意味着你应该尝试去记住它们。